التصميم البشري لبيير باولو باسوليني: البيان 4/6

التصميم البشري لبيير باولو باسوليني: البيان 4/6

يظل بيير باولو باسوليني واحدًا من أكثر صانعي الأفلام استفزازًا وتشددًا بصريًا في القرن العشرين. من خلال عدسة التصميم البشري، يصف مخططه شخصًا تم تصميمه ليبدأ، ويدفع ضد اتجاه المجموعة، ويحمل رؤية غير تقليدية لن يختار سوى القليل اتباعها.

نوع البيان: قوة البدء

في التصميم البشري، تعد المظاهر أندر أنواع الطاقة، حيث تشكل ما يقرب من 9% من السكان. هالتهم مغلقة ومنفرة، مما يعني أنهم يتحركون عبر العالم من خلال المبادرة بدلاً من انتظار الإذن أو الاستجابة للآخرين. إن المظاهر موجودة هنا لبدء الأمور – لفتح مجالات جديدة، وتعطيل الإجماع، والتصرف بناءً على الدوافع القوية التي تتحرك من خلالها. تظهر هذه الطاقة غالبًا لدى الأشخاص الذين يبدو أنهم يولدون موجات صادمة ثقافية بمجرد اتباع توجيهاتهم الداخلية.

تظهر مجموعة أعمال باسوليني، من أكاتوني إلى سالو، نمطًا ثابتًا من البداية. ولم ينتظر صناعة السينما الإيطالية أن تعطيه الضوء الأخضر؛ لقد شق طريقًا من خلاله، وغالبًا ما كان يصطدم بالرقباء والنقاد وحتى الممثلين الذين عمل معهم. توقيع البيان - التحرك من خلال المقاومة لجعل الشيء الجديد حقيقيًا - يناسب السجل العام لمخرج أفلام بدا حساسًا تقريبًا تجاه التسوية.

الإستراتيجية: الإعلام

تتمثل استراتيجية البيان في الإبلاغ - للسماح للأشخاص الذين سيتأثرون بفعل ما بمعرفة ما هو على وشك الحدوث، قبل حدوثه. هذا لا يطلب الإذن. وهو شكل من أشكال المجاملة النشطة التي تقلل الاحتكاك مع الهالة المغلقة والطاردة.

بالنسبة لباسوليني، كان فعل الإعلام لا ينفصل عن فعل صناعة السينما. كانت أفلامه، بمعنى ما، عبارة عن تصريحات. كان كل منها بمثابة إعلان عن موقفه أخلاقياً وسياسياً وجمالياً، تم تسليمه إلى الجمهور الإيطالي سواء كانوا مستعدين لاستقباله أم لا. إن الجدل المتكرر حول أعماله - الاستفزاز الديني، وتصوير العنف والجنس، والتصوير الصارم للفقر - يُقرأ مثل البيان الذي أبلغ من خلال السينما، وترك الجمهور للتعامل مع ما وصل.

السلطة: سلطة الأنا

تعد سلطة الأنا واحدة من أكثر آليات اتخاذ القرار الداخلي تميزًا في التصميم البشري. إنه متصل بمركز القلب، والأشخاص الذين يتمتعون بهذه السلطة مصممون لاتخاذ الخيارات من خلال إرادتهم - من خلال ما يريدون حقًا، وليس ما يعتقدون أنهم يجب أن يريدونه، وليس ما يشعرهم بالراحة العاطفية. تكمن الخطورة التي تواجه سلطة الأنا في اتخاذ القرارات من "أنا الزائفة"؛ - شخصية مبنية تحاول إرضاء الآخرين. الوعد هو قوة إرادة حقيقية وقدرة مغناطيسية على التصرف بناءً على رغبة حقيقية.

علنًا، يبدو أن بازوليني يجسد هذه الديناميكية بكامل قوتها. لقد تشكلت مسيرته المهنية بشكل متكرر من خلال ما كان على استعداد للقتال من أجله، أو الدفاع عنه، أو ببساطة الابتعاد عنه. لم يطارد الشعبية أو الجوائز أو موافقة الصناعة. لقد اتبع خط إرادته الفنية والفكرية، حتى عندما كلفه ذلك.

ملف 4/6: الانتهازي يلتقي بالقدوة

يعد 4/6 واحدًا من أكثر الملفات الشخصية ذات الطبقات في التصميم البشري. يتم تعريف الأربعة (الانتهازي) من خلال شبكتهم الداخلية من الأصدقاء وجهات الاتصال الموثوقين - فهم يتحركون عبر العالم من خلال الاتصال، وتميل الفرص المتاحة لهم إلى الوصول من خلال العلاقات. يعيش الأشخاص الستة (القدوة) النصف الأخير من حياتهم تحت المراقبة، حيث تنضج تجاربهم السابقة لتتحول إلى نوع من السلطة التي يتطلع إليها الآخرون.

بالنسبة لباسوليني، من المحتمل أن يظهر هذا كشخص كان عمله وحياته المبكرة (الشعر، المحيط الروماني، الفضيحة، المنفى) هي التربة التي نشأت منها الأفلام اللاحقة. تتمتع سينماه الناضجة بجودة شخص عاش بالفعل الأسئلة التي يطرحها الآن على الشاشة، ويقدمها كمرآة.

صليب التجسد وموضوع الحياة

عندما لا يتم إدراج صليب التجسد على وجه التحديد، فإنه لا يزال يصف موضوع الحياة - وهو السرد الواسع الذي يشير إليه التصميم. بالنسبة لبازوليني، يبدو أن الصليب يتحدث من خلال الأفلام نفسها: تأمل مدى الحياة في المقدس والمدنس، وفي الجسد كموقع للحقيقة، وفي العنف الكامن وراء الحضارة، وفي تكلفة الرؤية بوضوح. هذا هو الخط الذي يعيده التصميم البشريقد يشير أدينغ إلى أن طاقته كانت تحاول دائمًا، بشكل ما، التعبير عنها.