التصميم البشري لبريستون ستورجيس: مولد التظاهر 5/2

التصميم البشري لبريستون ستورجيس: إظهار المولد 5/2

نوع الطاقة: مولد التظاهر

تم تصميم بريستون ستورجيس للقيام بالعديد من الأشياء في وقت واحد، وللقيام بها بجهد متواصل وقوة المبادرة. بصفته مولدًا متجليًا، فإن هالته مفتوحة ومغلفة، وتجذب الأشخاص والقصص والفرص. على عكس المولد النقي، يمكنه أيضًا "الانطلاق" المشاريع - ابدأ الأشياء، وأعلن الأشياء، وتحرك أولاً عندما يشعر بالانجذاب.

من الناحية العملية، يظهر هذا في حياته المهنية باعتباره عالمًا حقيقيًا في نظام الاستوديو. لقد كتب سيناريوهات بغزارة، وأخرج نصوصه الخاصة (وهو إنجاز لم يُسمع به من قبل في هوليوود في أربعينيات القرن العشرين)، وقام بالتمثيل في بعض الأحيان. لم ينتظر الإذن. لقد تفاوض على صفقة غير مسبوقة مع باراماونت مما منحه سيطرة إبداعية كاملة. هذه هي طاقة المولد الظاهرة الكلاسيكية: محرك داخلي قوي، متعدد المهام، يتحرك بقوة بمجرد تشغيله.

الاستراتيجية: الاستجابة

تتمثل استراتيجية المولد الظاهر في الاستجابة للحياة، وللأشخاص الآخرين، وللفرص المتاحة، بدلاً من ملاحقة أو إثارة البرد. يناسب المسار الوظيفي لـ Sturges هذا بشكل جميل. لم يكن يخطط لأن يكون مخرجًا في هوليوود. لقد استجاب لجرأة على كتابة مسرحية، وفاز في مسابقة، ثم استجاب لموجة الفرص التي تلت ذلك. وبمجرد خطوبته، تحرك بسرعة وحسم، وفي بعض الأحيان كان ينهي النصوص في أيام.

هذا هو الرجل الذي لم يتمكن من إظهار قوته الكاملة إلا عندما أضاءه شيء ما أولاً. وبمجرد أن يشتعل، انتبه - كان ينتج ثلاثة أفلام سنويًا بينما كان أقرانه يديرون فيلمًا واحدًا.

السلطة: عاطفية

باستخدام السلطة العاطفية، تم تصميم عملية اتخاذ القرار لدى ستورجيس لركوب الموجة. الوضوح العاطفي لا يأتي على الفور؛ إنها تأتي وتذهب، والتصميم هو الانتظار، والشعور بمرور الموجة، وعدم التصرف إلا عندما يظهر شعور بالهدوء أو الحقيقة.

قد يفسر هذا التيار الإيقاعي الخفي في أفلامه - قصص عن شخصيات تتنقل بين الارتباك، والهوية الخاطئة، والحب المندفع، والبزوغ البطيء لما هو حقيقي. سواء كان واعيًا بهذه الآلية أم لا، فإن عمله يحمل إيقاع موجة عاطفية: الإعداد، والدوامة، ثم الانطلاق إلى المعنى. رحلات سوليفان (1941) هي تقريبًا خريطة حرفية لموجة عاطفية - الترفيه، واليأس، ثم الصحوة الهادئة.

الملف الشخصي: 5/2 — الزنديق / الناسك

يُطلق على 5/2 أحيانًا اسم "حلال المشكلات". أو "منقذ الإغراء". تتوافق موضوعاتها بشكل لافت للنظر مع مجموعة أعمال Sturges.

الرقم 5 (الزنديق) يحمل مجال إسقاط - حيث يقوم الأشخاص بإسقاطه كما لو كان لديهم إجابات، غالبًا على مواقف لم يتطرق إليها الرقم 5 حتى. هذه أرض خصبة للمخرج الذي يستمر الخلط بين شخصياته وبين الأبطال أو المحتالين أو المنقذين. خذ بعين الاعتبار وودرو تروسميث في فيلم تحية للبطل الفاتح (1944)، والذي تم تصويره حرفيًا كبطل حرب من قبل بلدة بأكملها تحتاج إلى واحد. يحمل الأسطر الخمسة طاقة الإسقاط هذه بشكل طبيعي، ويبدو أن ستورجس قد فهمها على مستوى سردي عميق.

يتمتع الشخص الثاني (الناسك) بموهبة مخفية تظهر عند استدعائه، وحاجة عميقة للعزلة. كتب ستورجيس نصوصه الرائعة في فترات شديدة من العزلة، ثم قدمها كأعمال مصقولة ومكتملة التكوين. قد يفسر خط الناسك أيضًا سبب انسحابه في النهاية من هوليوود والنظام ذاته الذي أحدث ثورة فيه - وهو الابتعاد في النهاية عن الإخراج تمامًا.

صليب التجسد

لا يتوفر صليب التجسد المحدد في البيانات، ولكن مكونات تصميمه 5/2 تحكي بالفعل قصة متماسكة: رجل يتم عرض موضوع حياته عليه باعتباره جالب الحلول غير التقليدية، والذي يعمل بشكل أفضل في دفعات من التركيز الانفرادي، والذي تحرك موجته العاطفية فنه وقراراته الرئيسية في الحياة. من حيث التصميم البشري، هذا هو توقيع الراوي الذي حل، في الفيلم، المشكلة ذاتها التي يحملها تصميمه في الحياة.