التصميم البشري لروبرتو روسيليني: البيان 5/1

التصميم البشري لروبرتو روسيليني: البيان 5/1

يقدم روبرتو روسيليني، المخرج الإيطالي الذي يُنسب إليه الفضل على نطاق واسع باعتباره أب الواقعية الجديدة، مخططًا رائعًا للتصميم البشري. من خلال نوع الطاقة الواضحة، والملف الشخصي 5/1، وسلطة الأنا، يقدم مخططه النشط عدسة مقنعة يمكن من خلالها تفسير السجل العام لعمله الرائد في السينما.

البيان: مبادر الحركات

تمثل المظاهر ما يقرب من 9% من السكان وهي مصممة بيولوجيًا للبدء. حيث يجب على المولدات والمولدات الظاهرة الانتظار للرد، فإن البيان موجود هنا لتحريك الأمور والتأثير على حياة الآخرين. استراتيجيتهم هي الإعلام قبل التصرف، وعندما يتم اتباع ذلك، فإن توقيعهم هو السلام؛ عند التجاهل أو المقاومة، فإن الموضوع غير الذاتي هو الغضب.

في حياة روسيليني العامة، لا لبس في هذه الطاقة. لم ينتظر لغة سينمائية راسخة لتمنحه الإذن. بدأ. روما، المدينة المفتوحة (1945) لم يصل بأدب من خلال نظام الاستوديو؛ تم تزويرها في الشوارع بممثلين غير محترفين وتصوير الموقع ومعدات مستعارة. هذا هو سلوك البيان الكلاسيكي: التأثير، الأمر الواقع، ثم يلحق العالم بالركب. كان انتقاله إلى التلفزيون والسينما التعليمية في وقت لاحق من حياته، وهي وسيلة جديدة تمامًا لمخرج الأفلام، بمثابة بداية وليس استجابة للاتجاهات.

سلطة الأنا: اتباع الإرادة

مع سلطة الأنا (تسمى أحيانًا سلطة الإرادة)، من المفترض أن يتم اتخاذ القرارات من قوة الإرادة في مركز القلب/الأنا. السؤال الداخلي ليس "بماذا أشعر؟" أو "ما هو الشيء الصحيح الذي ينبغي عمله؟" بل مرارًا وتكرارًا: "ماذا أريد؟" عند استخدامها بشكل صحيح، تجذب هذه السلطة الموارد المادية ويمكنها تحريك جبال من المادة؛ وعندما يتم تجاهله، فإنه يمكن أن يؤدي إلى محاولات إقناع أو إثبات الذات من خلال التحقق الخارجي.

تُعتبر مسيرة روسيليني المهنية بمثابة دراسة في اتباع وصية مميزة. انتقل من الدراما الواقعية الجديدة إلى المشهد التاريخي (عصر آل ميديشي)، إلى أصول التدريس الوثائقية، إلى قصة حبه المثيرة للجدل مع إنغريد بيرجمان والتي أصبحت رواية خاصة بها في الصحف الشعبية. لم يكن أي من هذا استراتيجيًا من الناحية التجارية؛ لقد كان رجلاً يتبع شهيته المتطورة لما يمكن أن تكون عليه السينما.

الملف الشخصي 5/1: المحقق الزنديق

يُطلق على 5/1 غالبًا اسم "المحقق الزنديق". ملف شخصي يجمع بين الكاريزما والأساس الداخلي العميق. الخط الخامس، الزنديق، يرسم إسقاطات من الآخرين، وهو نوع من "المنقذ"؛ أو "كبش فداء" ؛ النموذج الأصلي الذي يلقي الآخرون قصصهم عليه. يبني الخط الأول، المحقق، قاعدة معرفية قوية، وخاصة في كثير من الأحيان، في مجال واحد من الإتقان، مدفوعًا بالحاجة العميقة للأمن والخوف من عدم الملاءمة في العالم المادي.

بالنسبة لروسيليني، فإن الرقم 5 واضح في كيفية تصوير النقاد والحكومات والجماهير له بشكل مختلف باعتباره نبيًا سياسيًا، وأخلاقيًا، وثوريًا جماليًا، وعاشقًا فاضحًا. يظهر الرقم 1 في منهجه الدقيق والمكثف بالأبحاث، لا سيما في أفلامه التعليمية اللاحقة، حيث بنى أساسًا هادئًا للدراسة التاريخية والفلسفية تحت الصورة العامة. لقد كان في نفس الوقت الرجل الذي كتب عنه الآخرون والرجل الذي تعمق في حرفته الخاصة.

كيف يمكن أن يظهر هذا في أفلامه

من المرجح أن ينجذب بيان 5/1 مع سلطة الأنا، الذي يتم تفسيره من خلال المخطط، إلى المشاريع التي تكسر النموذج، والتي تستجيب للإرادة الداخلية بدلاً من توقعات الجمهور، والتي تحمل هالة يشعر الآخرون بأنهم مضطرون إلى تفسيرها. غالبًا ما تبدو أفلامه أقل اهتمامًا بإرضاء المشاهدين من اهتمامها بالمضي قدمًا في التحقيق الذي يجريه صانعها. قد يظهر توقيع السلام للبيان ككاميرا المراقبة الهادئة. تظهر مركز المحقق في الغريزة الوثائقية. يظهر الزنديق في الرغبة في أن يُساء فهمه.

ملاحظة حول صليب التجسد: يتطلب هذا الحساب بيانات وقت الميلاد غير متوفرة هنا، لذلك لم يتم تناول موضوع غرض الحياة الكامل في هذه القراءة.