لماذا العديد من ممثلي هوليود هم أجهزة عرض في التصميم البشري؟

لماذا يقوم العديد من ممثلي هوليود بدور أجهزة عرض في التصميم البشري؟

انظر إلى ما يكفي من مخططات التصميم البشري للممثلين المشهورين وسيظهر نمط: عدد غير عادي منهم عبارة عن أجهزة عرض. بالنظر إلى أن أجهزة العرض تشكل ما يقرب من 20% من السكان، فإن العثور على تمثيل زائد لها بين فناني الأداء هو أكثر من مجرد صدفة. هناك سبب ميكانيكي عميق لذلك، ويتعلق بماهية جهاز العرض في الواقع.

تم تصميم جهاز العرض ليرى، وليس ليفعل

لا تحتوي أجهزة العرض على مركز عجزي محدد. إنها ليست مصممة لتوليد طاقة قوة الحياة المستدامة كما هي المولدات والمولدات الظاهرة. غالبًا ما يتم تأطير هذا على أنه قيد، ولكن في التمثيل، يصبح ميزة عميقة. الشخصية هي سفينة مؤقتة. الدور عبارة عن حاوية محدودة. أنت تدخل، أنت تجسد شيئًا ما، وتخرج. العمل مكثف في رشقات نارية ثم ينتهي.

غالبًا ما يصف الممثلون ذوو المحركات المحددة الإرهاق الغريب للمركبة، والطريقة التي يمكن بها تفريغها. من ناحية أخرى، تزدهر أجهزة العرض في هذا الإيقاع. وهي مصممة للانخراط بعمق ولكن بشكل انتقائي، ثم الراحة. إن صناعة السينما، بهيكل التصوير والتعافي، تتوافق مع بيولوجيتها بشكل أفضل بكثير من أي وقت مضى.

تقرأ الهالة المركزة على الكاميرا

لكل نوع في التصميم البشري هالة مميزة، وهي المجال الكهرومغناطيسي الذي يحيط بالآخرين ويتفاعل معهم. هالة جهاز العرض مركزة وممتصة. إنها أصفار. إنها ترى.

هذه واحدة من أكثر هدايا جهاز العرض التي لا تحظى بالتقدير: القدرة على إدراك الآخرين بوضوح غير عادي، وقراءة الغرفة، واستشعار ما يحدث تحت السطح. على الشاشة، يُترجم هذا إلى نوع من الحضور المغناطيسي. لا يجب أن يكون ممثل جهاز العرض عالي الصوت. لديهم طريقة لجذب العين، وجعل الكاميرا تميل نحوهم، لأن هالتهم تقوم بعمل الاختراق. يلاحظ المديرون هذا. لاحظ مديرو التمثيل هذا. يشعر بها الجمهور دون أن يتمكن من تسميتها.

فكر في الممثلين الذين يجذبون الانتباه من خلال السكون، ومن خلال التحديق، ومن خلال التوقيت. هناك جودة يمكن التعرف عليها، وهي تتوافق بشكل جيد مع تصميم جهاز العرض.

صناعة مبنية على الدعوات

استراتيجية جهاز العرض هي انتظار الدعوة. لا تنتظر بشكل سلبي، بل انتظر بشكل صحيح: أن تطور نفسك، وأن تكون مرئيًا، وأن تكون مستعدًا عندما يأتي الاعتراف. موضوع جهاز العرض هو الحب المشروط، والذي يبدو قاسيًا ولكنه في الواقع يتعلق برؤيتك ودعوتك. الموضوع غير الذاتي هو المرارة، وهو ما يحدث عندما لا تأتي الدعوات أو عندما يقتحم جهاز العرض طريقه إلى الغرف التي لم تفتح لهم.

صناعة التمثيل هي واحدة من الهياكل الحديثة القليلة التي تعمل حرفيًا بناءً على الدعوات. أنت الاختبار. أنت ممثل، أو لا. أنت مدعو إلى الطاولة. حتى أقوى النجوم يعتمدون على اختيارهم للدور التالي عند وصول الدعوة التالية.

أجهزة العرض التي تميل إلى هذا الإيقاع، والتي تستعد ثم تنتظر المكالمة، غالبًا ما تجد أن المكالمة قادمة. إن أجهزة العرض التي تحاول أن تشق طريقها بالقوة، والتي تأخذ كل حفلة خوفًا من الندرة، كثيرًا ما تشعر بالمرارة. الصناعة لا تناسب أجهزة العرض فقط. إنه يعكس أعمق آلياتهم لهم.

المراكز المفتوحة وفن الصيرورة

تحتوي معظم أجهزة العرض على عدة مراكز مفتوحة، مما يعني أنها لا تتمتع بوصول ثابت وموثوق إلى أنواع معينة من الطاقة. المقايضة هي الحساسية. المراكز المفتوحة هي أجهزة أخذ العينات. إنهم يستوعبون العالم من حولهم ويضخمونه، دون مرشح التعريف.

بالنسبة للممثل، هذا أمر غير عادي. لتمثيل دور أحد الوالدين الحزينين، يقوم جهاز العرض باختبار طاقة الحزن، ويحتفظ بها، ويسمح لها بالتحرك من خلالها، ثم يطلقها. لكي يلعبوا دور الطاغية، فإنهم يختبرون الهيمنة. للعب البراءة، يصلون إلى هذا التردد. نظرًا لأنهم لا يملكون عجزًا محددًا أو جذرًا ثابتًا أو موجة عاطفية مقفلة تدير العرض، فيمكنهم الوصول إلى لوحة عاطفية أوسع من شخص تم تحديد مراكزه كلها.

صليب التجسد الأكثر شيوعًا لجهاز العرض هو صليب الزاوية اليمنى لأبو الهول، صليب المرشد، الذي يقود من خلال الرؤية. إنه صليب الاهتمام المركز والحكمة الهادئة، وليس التنشئة الصاخبة. في مجال غالبًا ما تكون فيه أقوى العروض هي الأكثر احتواءً، يظهر هذا الصليب مرارًا وتكرارًا.

المرارة وفخاخ الطريق

يعد موضوع المرارة غير الذاتي أمرًا حقيقيًا بالنسبة لأجهزة العرض في هذه الصناعة. كل تجربة أداء هي رفض محتمل. كل دور يذهب إلى شخص آخر هو بمثابة تذكير بميزة الإستراتيجية. إن الإغراء المتمثل في تبني عادات المولدات، والدفع والبدء والطحن، أمر هائل. وكذلك الأمر بالنسبة لإغراء مواجهة الغضب، وفرض النتائج من خلال قوة الإرادة.

عادةً ما يكون جهاز العرض الذي ينجح على المدى الطويل هو الشخص الذي يتعلم الفرق بين الانتظار والاختباء، والذي يطور مواهبه بشكل واضح بما يكفي لدعوته، والذي يتعامل مع المراكز المفتوحة كحرفة يجب صقلها بدلاً من كونها جرحًا يجب ترقيعه. تكافئ الصناعة أولئك الذين يستطيعون الحفاظ على تركيزهم دون إرهاق، والذين يمكنهم الرؤية بعمق دون أن يفقدوا أنفسهم.

تصميم مخصص للعمل

التمثيل هو في جوهره فن جهاز العرض. فهو يطلب من المؤدي الانتظار، ليتم التعرف عليه، والرؤية، والتوجيه، والخروج. تتماشى الميكانيكا بدقة ملحوظة. عندما تدرس المخططات البيانية للعديد من الممثلين المشهورين، فمن الصعب أن تفوت هذا التوافق. ليس الأمر أن أجهزة العرض تريد أن تكون مشهورة. إنها أن بنية الظهور والدعوة والدعوة مرة أخرى تناسب تمامًا ما تم تصميمهم من أجله.