تصميم ياسوجيرو أوزو البشري: جهاز العرض 6/2

التصميم البشري لياسوجيرو أوزو: جهاز العرض 6/2

يُذكر ياسوجيرو أوزو، أستاذ السينما المحلية اليابانية الهادئ، بصبره ودقته وأسلوبه الفريد في المراقبة. من منظور التصميم البشري، يقدم النوع المتوقع وملف التعريف 6/2 عدسة مثيرة للاهتمام يمكن من خلالها عرض حياته الفنية وأساليب عمله. كما هو الحال مع أي قراءة عالية الدقة، فإن الروابط الواردة أدناه تفسيرية وليست نهائية.

نوع الطاقة وإستراتيجيتها: جهاز العرض

يتوافق دور جهاز عرض أوزو مع الكثير مما هو معروف علنًا عن إيقاع عمله. تم تصميم أجهزة العرض لرؤية وتوجيه وتوجيه طاقة الآخرين، واستراتيجيتهم هي انتظار الدعوة قبل البدء في التحركات الكبرى. من المعروف أن أوزو كان يأخذ وقته - غالبًا ما يقضي سنوات في تطوير فيلم واحد - ونادرًا ما يندفع إلى المشاريع. أسلوبه في موقع التصوير، والذي وصفه المتعاونون بأنه غير متسرع وموثوق بهدوء، يناسب نموذج جهاز العرض للمخرج الذي لا يضغط ولكن بمجرد مشاركته، يتمتع بحضور مركّز وثاقب.

"طلقات التاتامي" الشهيرة. يمكن قراءة زاوية الكاميرا المنخفضة والتأملية التي يتكشف منها الكثير من أعماله على أنها استعارة جهاز عرض: منظور شخص يشاهد من مسافة بعيدة، ويأخذ الغرفة بأكملها قبل تقديم المدخلات. من حيث التصميم البشري، تزدهر أجهزة العرض عندما يتم التعرف عليها ودعوتها؛ إن التدريب المهني الطويل الذي تلقاه أوزو في Shochiku، والذي أعقبه عقود من الثقة الإبداعية المتزايدة من الاستوديو، يعكس هذا النمط من الانتظار، والرؤية، ومن ثم منحه مساحة للتوجيه.

السلطة: عقلية

مع السلطة العقلية، من المفترض أن تتم معالجة عملية اتخاذ القرار من خلال البيئة العقلية - من خلال المناقشة والنوم والتفكير بدلاً من الغريزة الداخلية. تتناسب عملية الكتابة الموثقة جيدًا لأوزو، وخاصة تعاونه الطويل مع كاتب السيناريو كوجو نودا، مع هذا الإيقاع بدقة. وبحسب ما ورد تحدث الاثنان وتجادلا وقاما بمراجعة النصوص على مدار عدة أشهر، وقاما بتشكيل القصص ببطء. لم يكن هذا الرجل الذي يضرب بسرعة؛ لقد بدا الأمور. إن خطواته المتعمدة الشهيرة في موقع التصوير، حيث كان يصور أحيانًا مشهدًا واحدًا على مدار أيام، تشير إلى وجود مخرج يحتاج إلى الشعور بصحة كل خيار داخليًا قبل الالتزام.

الملف الشخصي 6/2: القدوة / الناسك

يحتوي الملف الشخصي 6/2 على مرحلتين متميزتين في الحياة. يجلب السطر الثاني صفة الناسك - الحاجة إلى العزلة، والحياة الداخلية الطبيعية، والهدايا التي تظهر فقط عندما يتم استدعاء الشخص. يضيف السطر السادس عنصر قدوة، حيث يتطلع إلى ما يمكن أن يكون بدلاً من ما هو موجود بالفعل، وغالبًا ما يتحرك خلال الحياة في ثلاث مراحل: التحقيق، والانسحاب، والظهور كمثال.

توضح السيرة الذاتية لأوزو هذا الأمر بشكل غير عادي. لقد كان رجلاً يعيش حياة متواضعة، ولم يتزوج قط، وظل في مدار قريب مع والدته - وهو ترتيب ناسك نموذجي تقريبًا. اتبع عمله مرحلة تحقيق طويلة قبل أن يصل إلى مرحلة النضج الكامل، وفي المراحل الأخيرة من حياته المهنية فقط حققت أفلام مثل قصة طوكيو وأواخر الربيع المكانة الأساسية التي جعلته نموذجًا لصانعي الأفلام في جميع أنحاء العالم. 6/2 "ثلاث خطوات للأمام" الجودة واضحة في كيف بدت أفلامه حديثة بشكل لا يطاق تقريبًا بالنسبة للمعاصرين، ولم يتم تقديرها بالكامل إلا بعد عقود.

كيف يمكن أن تظهر معًا

بالقراءة معًا، تشير هذه العناصر إلى فنان تم إنشاؤه ليتم دعوته بدلاً من طلب الاهتمام، ويحتاج إلى معالجة داخلية طويلة، وكان مقدرًا له أن يصبح نموذجًا يحتذى به فقط بعد الانسحاب لتنمية حرفته. يعد صوت أوزو السينمائي - الصبور، والمراقب، والخالي من الترويج للذات المبهرج - تعبيرًا شبه مثالي لجهاز العرض 6/2 ذو السلطة العقلية.

ملاحظة حول الحدود

لم يتم تحديد صليب التجسد، لذا تركز هذه القراءة على النوع والسلطة والملف الشخصي. التصميم البشري هو نظام رمزي، وليس سيرة نفسية؛ الروابط المذكورة أعلاه هي تأملات تفسيرية وليست ادعاءات حول الحياة الداخلية الخاصة لأوزو.