Le design humain d'Erik Satie : Projecteur 2/4

Le Design Humain d'Erik Satie : Projecteur 2/4

Type d'énergie : Projecteur

Satie en tant que projecteur a beaucoup de sens rétrospectivement. Les projecteurs ne sont pas conçus pour la production incessante d’un générateur – ils sont destinés à guider, à voir, à diriger. La production de Satie était notoirement limitée : une poignée de pièces pour piano, quelques œuvres orchestrales et un corpus de musique vocale et théâtrale particulière. Il n’était pas un compositeur bourreau de travail comme l’étaient Saint-Saëns ou même Debussy. Pourtant, son influence a été énorme. Il est régulièrement considéré comme l’ancêtre du minimalisme, de la musique d’ambiance et de l’esthétique répétitive et hypnotique qui façonneront la composition du XXe siècle. C'est le don du Projecteur : une aura concentrée et pénétrante qui voit ce qui est nécessaire et oriente les autres vers cela, sans avoir besoin de produire de grandes quantités de travail.

Stratégie : Attendez l'invitation

Il est conseillé aux projecteurs d'attendre l'invitation – d'être reconnus et sollicités plutôt que de pousser et d'initier. La carrière de Satie en est un exemple frappant. Il ne faisait pas de promotion personnelle agressive à la manière de nombreux contemporains. Au lieu de cela, la reconnaissance est venue grâce à des invitations spécifiques : Debussy l'a fait entrer dans les cercles musicaux français du début du XXe siècle ; le cabaret de Montmartre l'invitait à jouer ; Cocteau et Diaghilev l'invitent à composer pour les Ballets Russes, produisant Parade et Socrate. Chaque fois qu’il était appelé, il livrait quelque chose de distinctif et d’influent. Ses œuvres les plus durables ont vu le jour en réponse à des demandes.

Autorité : Splénique

La Rate est l'instinct corporel d'instant en instant, l'autorité la plus ancienne du bodygraph. Les choix de Satie portaient souvent cette qualité instinctive. Son adhésion à la simplicité, à la répétition et au silence dans la musique n’a pas toujours été bien accueillie de son vivant, mais cela correspondait à quelque chose que son corps connaissait évidemment. Il suivait son propre chemin – portant les mêmes costumes de velours, mangeant les mêmes repas clairsemés, vivant seul dans sa petite chambre d'Arcueil – avec une sorte de certitude jusqu'aux os. L’autorité splénique consiste à faire confiance au « oui » ou au « non » instantané, et Satie semble avoir fait exactement cela, quelles que soient les attentes sociales.

Profil : 2/4 (Ermite / Opportuniste)

Le 2/4 combine l'Ermite et l'Opportuniste. L'Ermite de la Ligne 2 est la lignée du talent naturel - un don que la personne ne comprend pas entièrement et qu'elle est appelée à partager. La relation de Satie avec la musique avait cette qualité. C'était un pianiste compétent mais jamais un virtuose au sens conventionnel du terme, et sa voix de composition était mystérieuse même pour lui, comme si elle était arrivée plutôt que construite. L'Opportuniste de Line 4 apporte le réseau - des relations qui soutiennent et génèrent des opportunités. Malgré sa vie recluse, Satie est profondément ancré dans les réseaux artistiques de la Belle Époque et du Paris de l'entre-deux-guerres : le cercle symboliste autour de Mallarmé, le monde du cabaret, les surréalistes qui le revendiqueront plus tard comme une sorte de saint patron. Sa musique a atteint le monde grâce à ces connexions.