アッバス・キアロスタミのヒューマンデザイン: プロジェクター 2/4

アッバス キアロスタミのヒューマン デザイン: プロジェクター 2/4

アッバス・キアロスタミはイランの映画製作者で、クローズアップからチェリーの味やシリンに至るまで、映画が単一の質問、単一の風景、または単一の長い視線をどのように組み立てることができるかを再形成しました。ヒューマンデザインによると、彼は2/4のプロフィールと脾臓の権限を持つプロジェクターでした。これらの要素を総合すると、映画監督が深く観察し、自分のリズムで仕事をし、論理よりも速く動く本能を信頼するように設計されていることを示唆しています。自分自身を見つめることについての長い瞑想のように感じることが多かったキャリアにおいて、これは特別な意味を持ちます。

エネルギーの種類: プロジェクター

プロジェクターは、ジェネレーターやマニフェスティング ジェネレーターとは異なり、持続的なエネルギーを生成するようには設計されていません。彼らの才能は、集中力と浸透力にある注意力です。彼らは他者を見るように設計されており、人々や状況を読み取り、導き、管理し、他の人が自分自身の中でまだ認識していないものを認識します。プロジェクターの通貨は、明瞭さ、センス、そしてこれから見られるものを見る能力です。

キアロスタミの映画では、これはめったに叫ばない監督の視線として現れるかもしれません。彼のカメラは待っています。彼は、多くの場合プロではない俳優に広大なスペースを与え、観客を曖昧さを保持できるものとして扱うことで知られていました。プロジェクターは他人を照らします。クローズアップのような映画は、ほぼ完全に別人になることへの執着を中心に構築されており、そのレンズにぴったりと当てはまります。

戦略: 招待を待つ

プロジェクター戦略は、認められ、招待されるのを待つことです。推進したり、提案したり、開始したりするプロジェクターは、しばしば抵抗に遭います。待っていて求められる人は、適切なタイミングで適切な部屋に着く傾向があります。

キアロスタミは、強力なマーケティング活動によって国際映画界に参入したわけではありません。彼の映画はカンヌ、ルーヴル美術館の存命監督を特集した初の映画回顧展、そして世界の芸術映画のゆっくりとした正典に招待されました。それがプロジェクターのパターンです。作品は販売されるのではなく、求められます。

権限: 脾臓

脾の権威は、内なる導きの最も直接的な形態です。それは思考プロセスではありません。それは静かで本能的な「はい」です。または「いいえ」体の中で感じられる安全感、適切なタイミング、誰を、何を信頼すればよいかという感覚。それは一度話してから先に進み、それを逃すことは通常後悔を意味します。

彼の公の仕事において、これは特定の決定のスピードに現れるかもしれません。 K