アニエス・ヴァルダのヒューマンデザイン: プロジェクター 4/6

アニエス ヴァルダのヒューマン デザイン: プロジェクター 4/6

フランスのニューウェーブの形成に貢献したベルギー生まれの映画監督、アニエス ヴァルダは、『ヒューマン デザイン』 の中で4/6 のプロファイルと脾臓の権限を備えたプロジェクターとして描写されています。以下は、彼女が公表した人生や仕事の中でこれらの要素がどのように表面化するかを読み取ったものです。

エネルギーの種類: プロジェクター

プロジェクターは人口の約 20% を占めており、ジェネレーターやマニフェスティング ジェネレーターのようにエネルギーを生成するように設計されていません。彼らの才能は見ることであり、他の人、システム、状況を異常な明​​瞭さで読み取り、その見ることを指針として提供します。ヴァルダの場合、 プロジェクターの特徴は映画の先見者としての彼女の役割に紛れもなく現れています。彼女はもともと「行動する人」ではありませんでした。産業的な意味で。彼女はイメージ、顔、社会的な雰囲気を読む人でした。 5 歳から 7 歳までのクレオから落穂拾い家と私まで、彼女のカメラはプロジェクターの視線のように動作します。カメラは、見たものを監視し、解釈し、名前を付けます。

戦略: 招待を待つ

プロジェクターの戦略は、プッシュしたり開始したりするのではなく、認識と招待を待つことです。これはプロジェクター人生の中でも最も痛ましいテーマの 1 つであり、驚くほどヴァルダの軌跡によく当てはまります。彼女はキャリアの大部分を、男性優位のフランス映画界の片隅で働いてきた。 2003 年のヴェネツィア・ビエンナーレでの回顧展、2015 年の名誉パルムドール、2018 年のフェイシズ プレイスのオスカーなどの招待状は遅れて届きました。ヒューマン デザインの視点から見ると、これは失敗ではなく、典型的なプロジェクター アークです。長い間無視され続けましたが、その後、プロジェクターがずっと提供してきたものに世界がようやく追いつきました。

内なる権威: 脾臓

脾の権威は、身体の静かな瞬間の知性、つまり「ささやき声」です。それが脾臓、免疫システム、生存本能に生きていることを知っています。これは高速かつ直感的で、無視するとすぐに消えてしまいます。路地にいる猫、畑の落ち穂拾い、タクシーに乗った年老いた夫婦など、主題に関するヴァルダの決断には、脾臓の知性の自然発生的で体性的な性質がある。彼女は自分の選択を知的に理解していませんでした。彼女はそれらを感じて、カメラを向けました。彼女の映画には、多くの場合、この種の身体的、本能的な権威に適合する、直接的な物理的存在の性質があります。

プロフィール: 4/6 — 日和見主義者 / ロールモデル

4/6 は「モールド」と呼ばれることもあります。または「貴族」。 4 ラインはリレーショナルでネットワーク主導型であり、選ばれた少数の人々との緊密な絆によって構築されます。 6 つのラインは、実験、撤退、そして最後にロールモデルの地位への賢明な上昇という 3 段階の旅を追加します。ヴァルダの公の伝記と照らし合わせて読むと、この一致は驚くべきものだ。実験的なキャリア、穏やかな中年期、そして晩年に老政治家の地位に昇進した――89歳でソファでインタビューされ、偉人たちに写真を撮られ、生きた記念碑として称賛されている。 4-line の親密なつながりへの愛は、彼女のコラボレーション (ジャック ドゥミ、JR、サンドリーヌ ボネール) にも現れています。

インカーネーションクロス

正確な出生時間がなければ、ヒューマンデザインでは確信を持って受肉の十字架を決定することはできません。しかし、4/6 プロフィールのテーマは一貫しています。個人的で真実なものを構築し、それが他の人のモデルとして外に波及していくのを観察することです。まさに、世代を超えて参照点となった映画製作者の軌跡です。

まとめると、ヴァルダのグラフは遅咲きの先見者を表しています。彼女の長い献身がすでに分野を変えた後でのみ価値が認められる人物です。