アンドレイ・タルコフスキーのヒューマンデザイン: プロジェクター 2/5

アンドレイ タルコフスキーのヒューマン デザイン: プロジェクター 2/5

アンドレイ タルコフスキー — アンドレイ ルブレフ、ストーカー、ミラー、サクリファイスを手掛けたソ連生まれの映画監督 — は、映画が生み出した最も特異な芸術的声の 1 人です。ヒューマンデザインの用語で言えば、彼のチャートは、誰かが自分で仕事をすることよりも、他の人を見て、認識し、未知の領域に導くことを重視して設計されたことを示唆しています。以下はグラフに基づいた解釈であり、彼の私生活についての主張ではなく、彼の公的な功績に対するレンズとして提供されています。

エネルギーの種類: プロジェクター

プロジェクターは人口の約 5 分の 1 を占めており、エネルギーを生成するタイプとは動作方法が大きく異なります。彼らは生命エネルギーを継続的に利用することができません。彼らのオーラは集中していて浸透しており、他者を深く見て導き導くように設計されています。彼らのテーマは、認識されること、つまり、自分たちが認識したものに対して注目され、招待され、評価されることです。

タルコフスキーのキャリアは、この力関係を明確に示しています。彼は「労働者」ではありませんでした。従来の意味で言えば、彼は国家の許可を待ち、しばしばソ連の映画委員会と対立し、彼の最も有名な作品は、単なる自発的な勢いによるものではなく、招待や依頼を受けて世に出た。彼が生涯で監督した長編映画はわずか 7 本で、そのリズムはプロジェクターのリズムと一致しています。認識があれば作品は流れます。そうしないとフラストレーションが溜まってしまいます。タルコフスキーとソ連の映画界との間の有名な緊張関係は、招待を拒否するシステムと戦う映写機によく似ています。

戦略: 招待を待つ

プロジェクター戦略とは、端的に言えば、特にパートナーシップ、キャリア、評価など、人生の主要な領域に招待されるのを待つことです。招待状は、「あなたのエネルギーをここに歓迎します」という青信号です。

これは受動的ではありません。それは識別力です。そしてそれは、タルコフスキーの十分に文書化された忍耐力に対応しています。彼はかつて、監督は適切な瞬間、適切な顔、適切な光を待たなければならないと語った。 スカルプト イン タイムは、さまざまな意味で、招待制の映画制作、つまり待ちの映画に関するマニュアルです。

権限: 脾臓

脾臓は身体の最も古い権威であり、本能的で、瞬間的で、静かです。それは、直感、安全感またはその不在、そして身体化された「知っている」を通して語ります。それが必ずしも言葉に翻訳されるわけではありません。

タルコフスキーの映画製作が身体的なものであることは有名です。水、火、泥、息、馬、肌の質感、壁にかかる光の重さなど、彼の映画は知性よりも感覚を信頼します。これは脾の記録です。考える前にその瞬間に得られる知識です。タルコフスキーの有名な「長回し」。それは本質的に脾の信頼の行為であり、議論ではなく継続を通じて意味が明らかになるまで、今あるものに留まり続けることです。

プロフィール: 2/5 — 異端の隠者

2/5 は「異端の隠者」と呼ばれることもあります。これは、最も特徴的なプロファイルの組み合わせの 1 つです。

• 2 線 (隠者) は、人を内なる孤独へと導き、個人的に才能を開花させる天性の才能を持っています。隠者は、後で外に向けて投影するものを開発するために、一人になる時間が必要です。
• ファイブ ライン (異端者) は、暖かく、信頼できる、ほとんど磁場を投影し、人々を予期せぬ、時には不快な、時には超越的な場所へと導きます。異端者は、他人を未知の領域に引き込むことで問題を解決します。

タルコフスキーにとって、これは彼の映画をほぼ文字通りに説明したものです。彼は長く孤独な、ほとんど修道院のような準備期間（第 2 部）に引きこもり、スクリーンに映し出したのは一貫した異端だった。時間は費やされるべき資源ではなく、形成されるべき物質である、というものである。記憶、夢、信仰は陰謀よりも現実的であるということ。映画はエンターテイメントというよりも祈りに近いということ。聴衆は、予想していなかった場所に招待されました。

インカーネーションクロス

完全なインカネーション クロスには特定の出生時間が必要なため、そのデータがなければクロスを正確に計算できません。言えることは、脾の権限を持つ2/5のプロジェクターは、人生を通して特定のテーマを自然に遂行する方向に向いているということです。これは、稀に投影された仕事で他人の見方を変える、内に秘めた先見の明のある人の固定された役割であり、ほぼ典型的です。

タルコフスキーにとって、そのテーマは時間、記憶、犠牲、世界の神聖なものです。平凡 — それはすべての映画の一貫した主題でした。十字架によって名前を付ける必要はありませんでした。それは単純に、明らかに彼でした。