アン・リーのヒューマン・デザイン: ジェネレーター 3/5

アン リーのヒューマン デザイン: ジェネレーター 3/5

エネルギーの種類と戦略

発電機としてのアン リーのデザインは、持続可能な生命力エネルギーと対応戦略に重点を置いています。ジェネレーターは、押したり開始したりすることではなく、生命が生まれるのを待って腸から反応することで、機能し、その技術を習得するように作られています。

彼のキャリアの中で、これは長く忍耐強い弧として読み取れます。ハリウッドの扉を無理に開くのではなく、ニューヨークの映画学校、台湾でのテレビ出演、1992年の長編デビューなど、自ら準備を整えて、届いたプロジェクトに応えた。ジェーン・オースティンの映画化、武侠叙事詩、ゲイの西部劇、スピリチュアルなサバイバル物語、エロティックなスパイドラマ。この種の道を歩むジェネレーターは、自分の最高の作品を、追いかけたプロジェクトではなく、イエスと答えたプロジェクトであると表現することがよくあります。十分に文書化されているリーの作品間の非活動的な期間や、初期の海外での困難も、このレンズを通して読み取ることができます。つまり、勢いを強制するのではなく、反応を待つということです。

プロフィール: 3/5 – 殉教者/異端者

殉教者/異端者と呼ばれることが多い 3/5 のプロフィールは、橋を架ける人です。 3 つは経験的な学習をもたらします。つまり、物事にぶつかったり、試したり、最初に挑戦したりすることで学習します。この 5 は、問題解決の異端的な特質をもたらします。つまり、他の人が見たくない解決策を見て、たとえそれを掲げる人が問題のように見えるとしても、進んでそれを受け入れるということです。

これは、物事の根本的な性質を調査し、時には挑発的な答えをもたらすために作成されたプロファイルです。監督にとって、それは文化的に異端と感じられる題材を選ぶことのように見えるかもしれない。東アジアの映画監督が『オースティン』を翻案したもの、世界中の観客向けに作られた北京語の武道映画、ハリウッドの主流が準備が整っていなかった時期の静かなゲイの西部劇、3時間のエロティックなドラマなどだ。 5 ラインは抵抗を招きます。 3 本のラインがそれを吸収して適応します。

この 3 つは物質的なものと精神的なものとの間の橋渡しの性質も持ち合わせており、リーの映画が地に足の着いたリアリズム (氷嵐、家族の夕食、ニューイングランド郊外) とより超越的なもの (空飛ぶ戦士、広大な太平洋、海上での自己の崩壊) の間を流動的に移動する様子と共鳴します。

感情的な権威

感情的権威を使用すると、太陽神経叢が定義され、感情の深さと波のような感情プロセスの両方が得られます。指針は、感情の明晰さを待つことです。感情の明晰さは、瞬間の熱さの中で訪れるのではなく、感情の波の間の静かな空間で訪れます。

監督にとって、これは彼のフィルモグラフィーのゆっくりとした意図的なペースから読み取ることができます。彼はすぐには映画を作りません。彼は待っています。そして、映画自体は、憧れ、抑圧、家族の緊張、アイデンティティ、欲望など、自分の気持ちを言葉にできないことが多い人々の内面を描いた、非常に感情的なものです。 アイス ストーム、ブロークバック マウンテン、ラスト、コーションはすべて、本質的には、言い表せない感情についての映画です。

感情的権威はまた、感情的な真実は個人的に処理されるだけでなく、外に表現されるべきであることを示唆しています。ディレクターにとって、そのチャンネルはスクリーンそのものです。

インカーネーションクロス

具体的な受肉の十字架はここでは提供されていないため、彼の人生のテーマを詳しく読むことはできません。ただし、ジェネレーター エネルギー、3/5 のプロファイル、感情的権威を組み合わせると、この絵は、深い感情的知性を、より広い世界が必要としていると認識していなかった形に導く仕事をする、経験に基づいた異端的な対応者のイメージです。