「カルミナ・ブラーナ」とオルフ・シュルヴェルクの音楽教育へのアプローチを手がけたドイツの作曲家、カール・オルフが、マニフェスティング・ジェネールの魅力的な事例を紹介します。
カール オルフのヒューマン デザイン: マニフェスティング ジェネレーター 5/1
カール オルフ、「カルミナ ブラーナ」を作曲したドイツの作曲家およびオルフ・シュルヴェルクの音楽教育へのアプローチは、Manifesting Generator 5/1 設計の魅力的な事例を示しています。彼の公に知られている人生と作品をヒューマン デザインのレンズを通して読むことは、伝記ではなく解釈的なものですが、類似点は顕著です。
エネルギー タイプ: マニフェスティング ジェネレーター
顕現ジェネレーターとしてのオルフは、ジェネレーターの持続的な仙骨エネルギーと、喉から運動までの能力の一部を組み合わせて開始するように設計されています。これは、応答し、習得し、そして情報を与えるように作られた人のエネルギーです。その最高の作品は、純粋な起源のボルトではなく、すでに世界に存在する何かへの応答として現れることがよくあります。
これは Orff の出力にはっきりと現れています。彼は真空状態で作曲することはほとんどありませんでした。彼は既存の中世の写本(カルミナ ブラーナは基本的に 13 世紀の歌集に対する 24 曲からなる)、生徒たちの実際的なニーズ、そしてリズム、ボディパーカッション、スピーチの基本的な素材に応えました。音楽、動き、ドラマを何年にもわたる修正を重ねて組み合わせた、大規模な複数パートの舞台作品に対する彼のスタミナは、MG の有名なマルチタスクと永続的なエネルギーを反映しています。フラストレーションという非自己的なテーマは、おそらく彼の敏感な性質を損なう大都市からのプレッシャーから離れて、人里離れた田舎の家に引きこもって仕事をするという記録されたパターンの中に表面化したのかもしれません。
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Calculate your chart戦略と権限: 感情の波に導かれて対応する
MG の戦略は、開始する前に応答を待つことです。これは、感情的な権威と組み合わせることで、創造的で人生における重要な決断は、理想的には感情の波に乗って明確な場所に到達した後にのみ行われることを意味します。ピークや谷ではなく、その間に訪れる静けさの中で行われます。
オルフにとって、これは彼の異常なキャリアの軌跡を浮き彫りにする可能性があります。それは、「カルミナ ブラーナ」が大ヒットするまでの数十年間の相対的に無名で自己批判的であったこと (彼が初期の作品の多くを破壊したことは有名です) です。 41歳。感情的な権威が彼に、作品を世に送り出す前に自分の内なる風景が落ち着くまで待つことを要求したのかもしれない。それはまた、彼の作品の感情に訴えかける広範な性質を説明する可能性があります。カルミナ ブラーナは、HD 用語で言えば、聞こえるようになった感情の波です。
プロフィール: 5/1 異端者の捜査官
「異端者研究者」として知られる 5/1 のプロフィールは、信頼できる、地に足の着いた研究者であることと、その場で目に見えて、時には不快になるほど異質な存在であることとの間で、組み込まれた緊張を抱えた人生を送っている人物を表しています。性格面の 5 線は、他の人が信頼できる解決策または本当の答えの源として注目する、実践的で問題解決の人物を描きます。デザイン側の 1 行は、独自のやり方で調査、テスト、自信を投影する必要がある、よりプライベートで特異な傾向を追加します。これらは一緒に、信頼できると同時に少し型破りな人物を生み出すことが多く、彼らをよく知られたカテゴリーに当てはめようとする観察者を混乱させる可能性があります。
オルフにとって、これは異常によく当てはまります。彼のシュルヴェルクのメソッドは、20世紀初頭のドイツの保守的で音楽院に縛られた音楽教育学を鋭く打破し、子供たちは記譜する前に体を通して、遊びを通して、そして要素の音を通して音楽を学ぶことを主張した。多くの同僚はこれを伝統に対する異端として読んだだろうが、教室での実際的な結果は、その非正統性が容認される前にファイブラインが必要とする信頼性を彼に与えた。実際、彼は最初に自分のスタジオで調査の基礎を作り、その後、現場での生きた実践にしっかりと根を張りながら、外からは異端的に見える可能性のある公の役割に足を踏み入れた教師でした。
5/1 の非自己リスクは投影です。つまり、自分の中に本当に感動するものだけに反応するという神聖な戦略に従うのではなく、役に立ち、注目されていると感じるために、他人のジレンマを解決したり修正しようとすることです。 Heretic-Investigator が正しく機能すると、修正本能が近くに留まり、1 行が自分のペースで静かに調査できるようになり、外側の異端は聴衆のためのパフォーマンスではなく、その内部プロセスの副産物として自然に現れます。

