カール・テオドール・ドライヤーのヒューマンデザイン: プロジェクター 5/1

カール テオドール ドライヤーのヒューマン デザイン: プロジェクター 5/1

プロジェクターのエネルギー タイプ

ヒューマン デザインでは、プロジェクターは 4 つのエネルギー タイプの 1 つであり、人口の約 20% を占めます。プロジェクターには、ジェネレーターのように、自身の生命力エネルギーを一貫して持続的に供給する機能がありません。代わりに、彼らは、他者を研究し、認識し、導くために構築された、集中的で浸透力のあるオーラで動作します。彼らの才能は、人、システム、エネルギーを最も効果的に使用できる方法を見つけることです。プロジェクターが認識され、招待されると、多くの場合、ある種の苦労なく成功を収めます。認められずに自分勝手に突き進んでしまうと、署名は苦いものになる傾向があります。ドライヤー監督は、巨匠として尊敬される一方で、そのキャリアのほとんどを通じて資金調達や評価に苦労することが多かった監督ですが、興味深い方法でこのタイプの監督にぴったりと当てはまります。

戦略: 招待を待つ

プロジェクターの戦略は、招待を待つことです。これは受動性を意味するのではなく、むしろ認められ、前向きに求められることに対する洞察力のある寛容さを意味します。ドライヤーの最も有名な映画の多くは、ダグ・ハマーショルドのサークルのようなプロデューサー、団体、またはプロデューサーが彼をプロジェクトに招待したために実現しました。彼のキャリア後期の主要な映画（オルデット、ガートルード）は、彼が自ら始めたときではなく、彼に頼まれたときに完成する傾向があり、より広範な映画規範における彼の役割は、最近、ほぼ死後、より幅広い観客によって認識されたものの1つです。 HD の観点から見ると、これは古典的なプロジェクター アークです。

脾の権威

ドライヤーの権威は脾であり、彼の意思決定は心や感情ではなく、身体の本能的でその瞬間の知性から来ていることを意味します。脾臓中枢は、健康、恐怖、直観、そして安心感を通して静かに語りかけます。それは孤独、存在、そして体の最初のささやきへの信頼によって繁栄します。この種の権威は、知的なものではなく体現されたと感じられる作品に現れることがよくあります。ドライヤーの映画製作が物理的なものであることは有名です。ジャンヌ・ダルクの受難の罰的なクローズアップ、俳優のゆっくりとした身体の呼吸、ジェスチャーや見つめられた視線に与えられる重み。彼の監督本能は、知的な議論よりも、瞬間の質感を聴くことに重きを置いていました。

5/1 プロフィール: 異端者捜査官

5/1 プロファイルは、異端者と調査者を組み合わせたものです。ライン 1 は調査員であり、行動する前に深い研究と内省を通じて構築された強固な内面の基盤を必要とする人です。ドライヤーはジャーナリストおよび批評家としてスタートし、彼の映画は中世の神秘主義であれプロテスタント神学であれ、その主題を綿密に研究しています。ライン 5 の異端者は、実際には問題解決の役割を果たしながら、救助が必要な雰囲気を醸し出しています。映画史は長い間、ドライヤーを「救われる」べき人物として位置づけてきた。彼は映画の正式な問題の多くを静かに解決しながらも、無名から遠ざかりました。 5/1 には逆境を乗り越えて模範となる性質もあり、それは彼の禁欲的で修道院のような仕事生活にぴったりです。

受肉の十字架に関するメモ

完全な出生時間データがなければ、完全なインカネーション クロスを決定することはできません。十字架は太陽と地球が位置する 4 つの門に描かれており、チャートの中で人生のテーマを最も直接的に語る部分です。チャートの残りの部分に基づいて、指導、調査、本能的な権威の根底にあるエネルギーが明らかです。

これらのエネルギーが彼の作品にどのように現れるのか

HD を読んでみてください。ドライヤーは、脾臓のゆっくりと具体化された知性を操作し、慎重に研究された内部基盤を構築し、静かに準備してきたものを表現するよう誘われるのを待っているガイドタイプです。彼の映画は、まさにこの種の注目、つまり忍耐強く、親密で、受け入れられるのを待っていることに報います。