デューク・エリントンのヒューマンデザイン: ジェネレーター 1/3

デューク エリントンのヒューマン デザイン: ジェネレーター 1/3

作曲家、バンドリーダー、ピアニストであり、アメリカ音楽の最も特徴的な建築家の一人であるデューク エリントンは、『ヒューマン デザイン』の中で 1/3 プロファイルと仙骨権限を持つジェネレーターとして説明されています。 HD 言語では、この組み合わせは、何かが正しいことを認識する腸レベルの生命力によって、実践的な実験を通じて学習する奥深い研究者の姿を描きます。これらのエネルギーが、公に知られていた彼の人生と仕事にどのように現れる可能性があるかは次のとおりです。

ジェネレーターの生命力

ジェネレーターはヒューマン デザインの世界を構築するものです。人口の約 70% がこのタイプに感染していますが、一般的なものではありません。ジェネレーターのオーラはオープンで包み込んでおり、文字通り生命を引き寄せます。発電機が最も得意とする仕事は、体が光る仕事です。コットン・クラブ時代から 1940 年代の拡張組曲、そして 1960 年代と 70 年代の神聖なコンサートに至るまでのエリントンのキャリアは、ゆっくりと着実に進化し続けるものとしてよく説明されます。それは典型的な Generator の領域です。ひらめきのインスピレーションではなく、何十年にもわたって洗練され、再洗練された、長く忍耐強いクラフトの蓄積です。

戦略: 対応する

ジェネレーターの戦略は、開始するのではなく応答することです。ジェネレーターは追いかけるのではなく、生命が彼らにやって来て体から答えを得るのを待ちます。バンドリーダーにとって、これは興味深い適合です。エリントンは、サイドマンの特定のサウンドを中心に作品を形成することで有名で、ページではなくプレイヤーをなだめたり、耳を傾けたり、書いたりします。 「レスポンシブ」ここではアプローチが自然に読み取れます。音楽はトップダウンで押し付けられるのではなく、目の前のミュージシャンとの対話の中で生まれました。

仙骨の権威: 知っている直感

仙骨の権威は直感的な反応、つまり「うーん」という反応です。 /「えー、えー」心が介入する前に体が発する音。ジェネレーターにとって、これは主要な意思決定の中心地であり、まさに生命力の原動力です。エリントンはインタビューで、自分の選択について、あわてず、ほとんど面白がって自信を持っていることで知られていた。彼はあまり深く考えていないようだった。彼はただプレーし、出てきたものを信頼した。ジャズミュージシャンの「それを感じることができれば、それを演奏できる」というような身体的な確信は、 — これは、神聖な権威の公平な公の場でのエコーです。

1/3 プロフィール: 研究者と実験者の出会い

1/3 プロファイルは、調査者と殉教者を組み合わせたものです。捜査官は行動する前にしっかりとした知識の基礎を必要とします。エリントンはストライドピアノや教会音楽からヨーロッパのコンサート作曲家に至るまであらゆるものを吸収し、深い内なるライブラリを構築したと報告されています。殉教者とも呼ばれる 3 ラインは、試し、壁にぶつかり、調整し、再度試みるという試行錯誤を通じて学習します。 1/3 は基本的に、 自分の主題を知っていてそれを行うことで上達する人です。これは、ステージやスタジオでの何千もの小さな実験を通じて同じ楽器、つまりジャズ オーケストラを洗練することに生涯を費やした作曲家に当てはまります。

化身の十字架

具体的なインカネーション クロスについてはここでは説明していないため、タイプ、権限、プロファイルの構成要素のみを扱うことができます。それでも、これらの要素は、一貫した HD ポートレートをスケッチするには十分です。

これが彼の作品にどのように現れるか

まとめると、エリントンのデザインは、素材に反応し、リフやアレンジに関して自分の直感を信頼し、自分の技術の隅々まで調査し、作品が歌うまで何度も何度も苦労して学習した職人を示唆しています。世界に耳を傾けるよう強制した男ではなく、そのオープンで構築的なオーラが世界を彼のところに呼び寄せたくなるような男でした。