エリック・サティのヒューマンデザイン: プロジェクター 2/4

エリック サティのヒューマン デザイン: プロジェクター 2/4

エネルギーの種類: プロジェクター

プロジェクターとしてのサティは、振り返ってみると非常に理にかなっています。プロジェクターは、ジェネレーターの容赦ない出力のために作られたものではありません。プロジェクターは、案内し、見て、指示することを目的としています。サティの作品が少ないことは有名で、数曲のピアノ曲、いくつかのオーケストラ作品、そして一連の独特の声楽と劇音楽です。彼はサン＝サーンスやドビュッシーのような主力作曲家ではありませんでした。しかし、彼の影響力は絶大でした。彼はミニマリズム、アンビエント ミュージック、そして 20 世紀の音楽を形作ることになる反復的で催眠術的な美学の先駆者として定期的に認められています。これはプロジェクターの賜物です。膨大な量の仕事を生み出すことなく、必要なものを見つけて他の人にそこに向けさせる、集中力と浸透力のあるオーラです。

戦略: 招待を待つ

プロジェクターは、プッシュして開始するのではなく、招待が認識されて呼び出されるまで待つことをお勧めします。サティのキャリアは、その顕著な例のように思えます。彼は多くの同時代人のように積極的に自己宣伝をしませんでした。代わりに、その評価は特定の招待によってもたらされました。ドビュッシーは彼を 20 世紀初頭のフランス音楽界に引き入れました。モンマルトルのキャバレーシーンが彼を遊びに誘った。コクトーとディアギレフは彼をバレエ・リュスの作曲家に招待し、パレードとソクラテスをプロデュースしました。彼は呼び出されるたびに、独特で影響力のある何かをもたらしました。彼の最も永続的な作品は、求めに応じて生まれました。

権限: 脾臓

脾臓は身体の瞬間瞬間の本能であり、ボディグラフにおける最も古い権威です。サティの選択には、しばしばその本能的な性質が反映されていました。彼の音楽におけるシンプルさ、繰り返し、沈黙の姿勢は、生前必ずしも好評ではなかったが、それは明らかに彼の体が知っていたものと一致していた。彼は、ある種の骨の髄までの確信を持って、同じベルベットのスーツを着て、同じまばらな食事をとり、小さなアルクイユの部屋に一人で暮らすという、自分自身の特異な道をたどった。脾の権威とは、瞬時の「はい」を信頼することです。または「いいえ」そしてサティは、社会の期待に関係なく、まさにそれを実行したようです。

プロフィール: 2/4 (隠者 / 日和見主義者)

2/4 は隠者と日和見主義者を組み合わせたものです。ライン 2 隠者は天性の才能の線であり、その人が完全には理解していないが、共有することが求められている才能です。サティと音楽の関係にはこのような性質がありました。彼は有能なピアニストではありましたが、一般的な意味でのヴィルトゥオーゾではありませんでした。そして、彼の作曲的な声は彼にとってさえ神秘的で、構築されるというよりもむしろ到着したかのようでした。ライン 4 の機会主義者はネットワーク、つまり機会を維持しもたらす関係をもたらします。隠遁生活にもかかわらず、サティはベル・エポックと戦間期のパリの芸術的ネットワークに深く組み込まれていました。マラルメを中心とした象徴主義者サークル、キャバレー界、後にサティを一種の守護聖人であると主張するシュルレアリストたちです。彼の音楽はこれらのつながりを通じて世界に届きました。