フェデリコ・フェリーニのヒューマンデザイン: ジェネレーター 6/3

フェデリコ フェリーニのヒューマン デザイン: ジェネレーター 6/3

フェデリコ フェリーニ — 1920 年リミニ生まれ — は世界に夢、記憶、心のカーニバルの映画を与えました。ヒューマン デザインを通して彼のチャートを読むと、映画の背後にあるエネルギー的な青写真への興味深い窓が提供されます。注: 完全なインカネーション クロスには、出生時にアクティブになっている特定のゲートとチャネルが必要ですが、これらは提供されていないため、私たちが持っているエネルギーを使って作業します。

エネルギーの種類: 発電機の発電電力

フェリーニはジェネレーターであり、精神的なプレッシャーからではなく、人生に反応するように設計されたタイプでした。発電機には定義された仙骨中心が搭載されており、これは抵抗を押し切るのではなく、仕事に取り組むための持続可能なモーターです。彼らの戦略は答えを待つことです。人生は問いかけ、答えます。答えが本物であれば、 そのサインは満足となります。

監督にとって、これは彼の既知のプロセスに見事に当てはまります。フェリーニが建設前に吸収したことは有名です。彼は風刺画家、ラジオのギャグライター、そしてパイザとローマ、アペルタの時間でロベルト・ロッセリーニと共同脚本を務めた後、自身の長編を監督しました。他の人のプロジェクトに対応してきた 10 年以上の時間は無駄ではなく、神聖な準備でした。彼自身の監督の声がイ ヴィテッローニ (1953 年) でついに現れ、ラ ドルチェ ヴィータ (1960 年) で爆発したとき、そのエネルギーは借り物ではなく、間違いなく構築されたものでした。

権威: 感情の波に乗る

彼の感情的権威は、明確な感情的中心 (みぞおち) を示しています。これは静かな「直感」ではありません。 — それは波であり、多くの場合ゆっくりとしたサイクルで上昇と下降を繰り返す継続的な感情の流れです。重要な決断を下す前に感情が明確になるまで待つという指示です。波のピークまたは谷で行動すると、その高低を反映した結果が得られます。

フェリーニは感情の人として公に知られていました。演劇的で感傷的で、涙しやすく、変化しやすい人でした。彼の共同研究者らは、シーンが長期間、場合によっては数年にわたって書き直され、再構成され、再カットされたと説明しました。 HD レンズから見ると、これは優柔不断というよりも、真実が落ち着くまで波を待つという感情的な権威の自然なやり方のように見えます。 アマルコルドや8 1/2に共存する憂鬱と喜びは、矛盾というよりも、スクリーン上に見える波の完全な弧のように感じられます。

プロフィール 6/3: 模範となる殉教者

6/3 は独特の組み合わせです。 3 行目は実験者です。人生は、行動し、失敗し、心身に何が作用するかを発見することによって学びます。フェリーニは何度も映画を再発明しましたが、必ずしも即座に賞賛されるわけではありませんでした。 8 1/2 (1963 年) は、その時点で意見が分かれました。 3 行目は、発見には誤りが含まれることを認めており、フェリーニが公の場で失敗することを厭わない姿勢、つまりフェリーニを作り上げたネオリアリズムを一歩踏み外そうとする姿勢は、まさにこの特徴に当てはまります。

6 行目は観察者およびロールモデルであり、古典的な 3 段階の人生を持っています。およそ最初の 30 年間は撤退と観察、中間段階の実験、そして後期の生きたモデルとしての貢献です。フェリーニのキャリアは、戦後のローマでの引きこもり実習、爆発的な中期の傑作、そして映画そのもののイメージとなった晩年のアイコン、つまり一般大衆が彼の映画と同じくらい視聴した監督という、この弧にあまりにもきれいにマッピングされています。

クロスクエスチョン

特定のゲートとチャネルがなければ、正確なインカネーション クロスに名前を付けることはできません。しかし、感情的な権威を持つジェネレーター6/3は、 ライフワークが応答である人のチャートです-モデルとして信頼されるほど生き、愛し、つまずいたことから芸術が生まれる人の図です。フェリーニの映画では議論が起こることはほとんどありませんでした。答えました。