ハンク・ウィリアムズのヒューマン・デザイン: プロジェクター 2/5

ハンク ウィリアムズのヒューマン デザイン: プロジェクター 2/5

エネルギーの種類: プロジェクター

ハンク ウィリアムズはプロジェクターであり、マニフェストの開始エネルギーやジェネレーターの持続的な作業出力の長時間にわたる過酷な作業のために作られたものではない、ヒューマン デザインの一種です。プロジェクターはガイドであり、ここでは他の人をはっきりと見て方向性を提供しますが、それは彼らが認識され、そうするよう誘われた場合に限られます。彼らのオーラは広範囲よりも集中しており、人々を外に押し出すのではなく引き込みます。ウィリアムズの場合、これはなぜ彼が決して音量やスペクタクルで会場を支配するタイプのパフォーマーではなく、その代わりに彼の声と歌詞の鋭い正直さでリスナーを魅了したのかを説明するのに役立つかもしれない。彼は、リスナーにパフォーマンスをするのではなく、自分自身の失恋を乗り越えるようにリスナーを導く男性として印象づけられました。

戦略: 招待を待つ

プロジェクターの戦略は、招待を待つことです。ヒューマンデザインでは、これはチャンスを追いかけるのではなく、チャンスがやってくるのを許すことを意味します。ウィリアムズのキャリアは、これが実践されている注目すべき例を示しています。モンゴメリーの地元ラジオ局で歌っているのを聞いて発見され、アカフ・ローズ・パブリケーションズのフレッド・ローズと契約し、グランド・オール・オプリのステージに迎え入れられた。これらは、彼の贈り物に特別なものを見た人々から彼に差し出された招待状でした。これはプロジェクター パスです。適切な人が適切な贈り物を認識し、言葉が発される前に関係がすでに調整されています。

権限: 脾臓

脾の権威は、内なる権威の中で最も本能的なものです。それはささやき声で、体の静かな知性で、一瞬の直感で語りかけます。それは生き残ること、そしてこの瞬間に完全に存在することの権威です。ウィリアムズと同じように感情が高ぶり、肉体的にも厳しい公の生活を送っている人にとって、脾臓の権威は彼のソングライティングの即時性を説明するかもしれません。 「I'm So Lonesome I Could Cry」のような曲は、チャネリングよりも構築されたものではなく、感じられた瞬間に捕らえられたかのように感じます。脾臓の意識は健康とも結びついており、ウィリアムズが路上で下した選択、容赦なく働き、大量の飲酒をし、身体の静かな信号を無視することは、脾臓主導の設計と衝突することが多い種類の決定である。もちろん、これは解釈ですが、あまりにも騒々しい生活によって本能的な知識がどのようにかき消され得るかを知るための窓を提供します。

プロフィール: 2/5、隠者異端者

2/5 は隠者異端者と呼ばれており、この名前はほぼ必然的にウィリアムズにぴったりです。 2 つの隠者ラインには、孤独への自然な傾向があり、人の才能が群衆の前で演奏されるのではなく、個人的に磨き上げられる一種の内省的な引きこもりへの傾向があります。ウィリアムズの文章にはその性質がある。彼が何千人もの人々に歌った曲でさえ、最初はホテルの部屋や裏道で一人で生き続けました。 5 人の異端者系統は、不快で避けられない役割をもたらします。それは、サンプル、投影、他の人が投影するための鏡を運ぶ人であり、投影を行っているコミュニティにまったく属さずにそうすることです。 1940 年代から 1950 年代初頭のカントリー ミュージックにはその規範と内部関係者が存在し、ウィリアムズは聴衆に受け入れられながらも、彼から利益を得ていたナッシュビルのエスタブリッシュメントにとっては部外者のような存在でした。

ここでのシャドウとは、ヒューマンデザインの用語で言えば、個人的な自己の中に深く引きこもり、その賜物が共有されなくなる傾向、あるいは異端者の特定の周波数向けに設計されていない場所に帰属を追い求める傾向のことである。修正はどちらの場合でも同じです。映写者は招待を待ちますが、2/5 は、隠者が静かに育ててきたものと異端者が喜んで運ぶものを認識する人々から正しい招待が来ることを信頼しています。ウィリアムズは自分の地位を得るために選挙運動をする必要はなかった。それらの曲は、到着した時点で、独自の認識を持っていました。