イーゴリ・ストラヴィンスキーのヒューマン・デザイン: ジェネレーター 3/6

イーゴリ ストラヴィンスキーのヒューマン デザイン: ジェネレーター 3/6

エネルギーの種類: 発電機

ストラヴィンスキーのヒューマン デザインのタイプはジェネレーターであり、地球上で最も一般的なタイプであり、神聖な生命力エネルギーの深く持続可能な井戸によって定義されます。発電機は、力ずくで人生を押し進めるためにここにいるわけではありません。彼らは、人生が提供するものに取り組み、愛する仕事にエネルギーを注ぎ、その取り組みを通じて永続的な何かを構築するためにここにいます。ストラヴィンスキーの作品はこの状況に見事に適合しています。彼が 60 年以上にわたって生み出した膨大な量のバレエ、オペラ、オーケストラ作品、室内楽曲、連続した作品は、ジェネレーターに関連付けられた多作で耐久性のある創造的なエンジンのようなものです。彼のタイプは基本的に働くこと、そして体がやるべきことをすることで得られる満足感についてです。

戦略: 対応する

ジェネレーターの戦略は、開始するのではなく応答することです。ジェネレーターは物事を強制するのではなく、生命が生まれるのを待ってから正直に反応します。ストラヴィンスキーのキャリアは、これを顕著に示しています。彼は革命家として自らを立ち上げたわけではありません。彼は効果的にセルゲイ・ディアギレフとバレエ・リュスによって発見され、火の鳥、ペトルーシュカ、 そして春の祭典を含む彼の最も衝撃的な作品は、具体的な依頼への応答として生まれました。人生が彼に何かを尋ねたとき、彼は答え、その答えが 20 世紀の音楽を再形成しました。

権限: 仙骨

ストラヴィンスキーの権威は神聖なものであり、彼の意思決定は身体の直感的な反応、つまり「うーん」という言葉にならない言葉から来ていることを意味します。または「えーっと」頭からではなく信号を送ります。これは彼の芸術において、理論や流行よりもリズム、テクスチャー、パルスについての本能を信頼した作曲家として現れています。仙骨の権威は身体の知恵であり、ストラヴィンスキーのモダニズム作品には、純粋に知的なものというよりも、リズミカルで肉体的、本能的なものとして、腸から突き動かされる性質があります。彼は、仙骨タイプがよく行うように、体が作業が完了したと言うまでキーボードで修正することで知られていました。

プロフィール: 3/6 (探検家/ロールモデル)

3/6 のプロフィールは、「殉教者/ロールモデル」とも呼ばれます。または「探検家/ロールモデル」試練と発見によって形成され、最終的には他の人が注目する模範となるまでの人生を描いています。 3行目は、物にぶつかったり、実験したり、転んだりして学習します。 6 行目は 3 つの段階を経て進みます。およそ最初の 30 年間の身体的な試行錯誤、自己発見の引きこもり期間、そしてその後の「丘の上」です。公的基準点となる段階。ストラヴィンスキーのキャリアはこの構造を反映しています。彼は、ロシアの民族音楽素材と春の祭典の衝撃による初期の実験段階を経て、スイス、フランス、米国での撤退と再発明を経て、新古典派、その後の連続段階を経て、晩年までに、紛れもなく現代音楽のそびえ立つ基準点の一つとして丘の上に座っていました。

インカーネーションクロス

このチャートでは、特定のインカネーション クロスは利用できません。ヒューマン デザインの十字架は、より高次のテーマの目的、人生の魂レベルのテーマを形成するゲートとチャネルのユニークな組み合わせを表しています。その正確な構成が何であれ、その正確な構成が何であれ、彼の人生のテーマの形は紛れもないものでした。世界の誘いに応え、神聖なイエスに従い、試行錯誤を通じて学び、最終的には彼の後に続くすべての作曲家にとって丘の上の基準点となったジェネレーターです。

ストラヴィンスキーは、外側の事実が内側のデザインときれいに一致する人生の顕著な事例です。音楽、国家間の移動、ロサンゼルスとニューヨークの静かな権力の後期の長い時期、そのすべては、体が作られた目的を果たし、正しいことにはイエスと答え、作品自体に語らせた3/6ジェネレーターのように読めます。実際の伝記を通してヒューマン デザインを学ぶ人にとって、彼のチャートは座ってみる価値があります。