イワン コズロフスキーのヒューマン デザイン: Manifesting Generator 6/2
エネルギー タイプ: 顕在化ジェネレーター
イワン コズロフスキーのデザインは、持続的で強力な出力を目指して作られたことを示唆しています。マニフェスティングジェネレーターとして、彼は仙骨の疲れを知らない生命力とマニフェスターエネルギーフィールドの開始の火花を組み合わせます。彼の公の場では、これはおそらく「仕事」とはあまり感じられないキャリアに変換された可能性があります。そしてむしろ、彼は足を踏み入れて決して離れることのなかった小川のように、オペラの舞台へのほぼ一世紀にわたる献身的な努力を続けました。仙骨モーターは世界がもたらすものに反応するのが大好きで、コズロフスキーの声は驚くべき繊細さでレパートリーに反応し、ウクライナとロシアのオペラで難しい役柄をこなしたと伝えられている。マニフェスティング ジェネレーターは多くの場合、反響を重ねて巨大なものを構築しますが、彼の時代にこれほど多くのレパートリー、称賛、世間の愛情を蓄積した歌手はほとんどいませんでした。
戦略: 対応する
マニフェスティング ジェネレーターの戦略は、人生が始まるのを待ってから飛び込むことです。コズロフスキーはオペラを発明したわけではありません。オペラが彼を誘い、彼のデザインは彼がそう言ったと言います。ボリショイ劇場での長年の勤務を含む彼のキャリアは、役の提供、コンサートの依頼、全国舞台への召集という一連の反応として表れています。マニフェスティング ジェネレーターが腹から反応すると、勢いが増す傾向があり、マリアニフカの村の合唱団からソ連の人民芸術家に至るまでの彼のキャリアの軌跡は、次の一歩が体にぴったりと感じられたために転がり続けた雪だるまのような性質を持っています。
権限: 感情的
感情的権威では、その瞬間に意思決定が行われることはありません。それらは感情の波の中で作られます。明瞭さは、高音と低音が感じられた後にのみ得られる傾向があります。平たく言えば、これは、表面的には優柔不断に見えるが、時間が経つと、驚くほど整合性があり、粘り強い選択にたどり着く人のように見えるかもしれません。パフォーマーの場合、感情的な権威は、役やプロジェクトの感情を受け止めることなく、その役割やプロジェクトに取り組むことを拒否する形で現れることがあります。コズロフスキーのレパートリーを慎重に選ぶという評判、そしてその後の特定の公的な役割からの辞退は、感情的権威がしばしば生み出す一種のパターンです。つまり、短期的には失望しても、長期的には真実であり続けるという態度です。
プロフィール: 6/2 — ロールモデル / 隠者
6/2 プロフィールは、パブリックな知名度とプライベートな深さを魅力的に組み合わせたものです。 6行目は人生を生き抜き、その後一歩下がって学んだことを体現するためにここにあります。 2行目は天性の才能と、孤独と隠れ家への真の欲求を伝えます。コズロフスキーの公の場は非常に偉大で、ソビエト連邦全土で愛され、最高位で装飾されていたが、彼のプロフィールの隠者はカーテンの裏で豊かな内面生活を示唆していた。 6/2の人は、知恵への遅咲き者と呼ばれることがよくあります。最初の30年は試練、次の30年は完全な模範となる段階、最後の3分の1は静かな観察者であると言われます。彼の長い人生により、3 つのフェーズすべてに展開の余地が与えられ、彼に対する多くの賛辞は、セカンド ラインの自然な謙虚さにぴったりの謙虚で思慮深い性質を強調しています。
化身十字架: 治癒の左角十字 (1)
レフト アングル クロス オブ ヒーリングは、ただ完全に自分自身であることによって、静けさ、修復、または回復をもたらすというテーマを持っています。それは性格が固定された十字架であり、治癒の影響は十字軍ではなく、存在と個人的な模範によってもたらされることを意味します。コズロフスキーの場合、これは彼の芸術というレンズを通して象徴的に読み取るのが簡単です。抒情的なテナーの声は人間の楽器の中で最も癒しの音域の一つであると長い間言われており、第二次世界大戦中および戦後の彼の演奏は集団的な安堵の瞬間として記憶されてきました。この十字架が彼を通して語るのであれば、そのメッセージは「私が世界を直します」というよりもむしろ「私が世界を直す」ということになります。さらに「自分が鳴らそうと思った音を鳴らすことで、他人の何かが和らぎます。」形而上学的な枠組みを文字通りに受け取るかどうかに関係なく、その声で国を安定させた歌手のパターンは、存在を通じて癒しを与える才能を持つ十字架ときれいに一致します。