ジャン＝リュック・ゴダールのヒューマン・デザイン: プロジェクター 2/4

ジャン=リュック ゴダールのヒューマン デザイン: プロジェクター 2/4

ジャン＝リュック ゴダールの映画界での人生は、誘導されたビジョン、内に秘められた知性、橋渡しの研究としてのヒューマン デザインを通じて読み取ることができます。これは、2/4 のプロファイルと精神的権威を備えたプロジェクターの古典的な表現です。

プロジェクター: カメラの背後にあるガイド

プロジェクターとしてのゴダールは、ヒューマン デザインの 4 つのエネルギー タイプの 1 つに属し、持続的な労働エネルギーを生成するのではなく、他者を明確に認識し、導き、指示するように設計されています。プロジェクター戦略は、「招待を待つ」ことです。 — 知恵は求められたときに最も役に立ち、それを他人に押し付けると抵抗に遭う傾向があるという認識。

ゴダールの作品では、これがほぼ文字通りに現れています。彼は監督であり、彼だけが完全に見ることができるビジョンに向けて、主要な俳優、脚本家、撮影監督からなる芸術全体を構成するガイドでした。映写機は生来のシステム思考家であり、ピースがどのように組み合わされるかに興味を持っています。そして、映画そのものの仕組み、編集が意味を生み出す方法、形式とイデオロギーがどのように絡み合うかについて、これほど公然と興味を持った映画製作者はほとんどいませんでした。招待状の要素も見られます。ゴダールの最も有名な作品の爆発的な作品は、しばしば、執拗な自己宣伝ではなく、批評家、フェスティバル、または共同制作者からの評価を経たものです。

プロフィール 2/4: 隠者の日和見主義者

2/4 プロファイルは、2 ライン (隠者) と 4 ライン (日和見主義者) を組み合わせたものです。 2 は自己完結性と、他人を近づかせてしまうような少し傷つきやすい存在感を持っています。 4 つは公式および非公式のネットワークに架け橋を築きます。特に 4 分の 2 は、4 分の社会的投資から回復するために、かなりの一人の時間を必要とすると言われています。

ゴダールの生涯を読むと、この二重のプロフィールが印象的です。そこには、晩年のエッセイストで隠遁者、ハリウッドスタイルの制作から撤退した男、つまり純粋な二行引きこもりのロールがいる。そして、カイエ・デュ・シネマ界の若き火付け役で、トリュフォー、シャブロル、リヴェットとともに、緊密に織り込まれた友情とライバル関係、つまり純粋な4本の線で橋を架けながら、フランスのニューウェーブを築き上げた人物だ。彼の集中的な作品の爆発の前には、読み書きに長い時間を費やすことがよくありました。

精神的権威: シネフィル思想家

精神的権威とは、心そのものが明確なツールであることを意味します。意思決定や洞察は、瞬時にわかるのではなく、言語を通じて得られます。