市川崑のヒューマンデザイン プロジェクター 5/1

市川崑のヒューマンデザイン: プロジェクター 5/1

市川崑は、ビルマの竪琴の反戦ヒューマニズムから俳優の復讐の絵画的な皮肉まで、日本映画で最も特徴的な作品の 1 つを残しました。ヒューマン デザインを読むと、彼のエネルギッシュなメイクアップが映画製作へのアプローチをどのように形作ったのかについての枠組みがわかります。これは HD のレンズを通して解釈したものであり、彼の内面についての主張ではありません。

エネルギーの種類: プロジェクター

プロジェクターは人口の約 5 分の 1 を占めており、ジェネレーターのように作業を開始したり、終了したりするように設計されていません。彼らの役割は、見て、理解し、導くことです。プロジェクターが認められ、招待されると、エネルギーの非常に効果的なディレクターになることができます。認められずに無理をすると、苦い思いをすることがよくあります。

市川のキャリアにおいて、これは散在的で多作な作品ではなく、深く繰り返されるコラボレーションに現れる可能性があります。彼は同じ脚本家、妻の和田納豆、そして多くの同じ俳優たちと繰り返し仕事をしており、仕事に誘われ、認められたら本格的にコミットするというプロジェクターのパターンを示唆している。彼が文学作品化 (牧岡姉妹、十人の暗黒女子) と概念的なプロジェクト (東京オリンピック、ファイアーズ・オン・ザ・プレイン)の間を流動的に行き来したという事実は、物語に誘われるのを待ち、それを自分のイメージで再形成した監督であることを示唆しています。

戦略: 招待を待つ

プロジェクター戦略は、コンセプトはシンプルですが、実際には要求が厳しく、招待されるのを待ちます。これには、仕事への誘い、人間関係、クリエイティブな方向性などが含まれます。映画製作者にとって、これは、オファーされたプロジェクトに「イエス」と答え、静かに方向転換することを意味する可能性があります。市川の中堅映画には、仕事を引き受けたものの、その期待を覆し、ジャンルの素材を取り入れて、原作が意図していたよりも奇妙で個人的なものに変えてしまった監督の痕跡が頻繁に見られます。

権限: 精神的

精神的権威は、「内なる権威のないもの」の 1 つです。種類。一貫した直感や乗るべき感情の波はありません。代わりに、明晰さは精神的な処理によってもたらされます。物事を徹底的に話し、書き、決定について寝て、最終的には自分の声を聞くことで思考の中に現れます。従来のアドバイスは、信頼できる人々と話し合って、その場で決めないことです。

監督の場合、精神的権威は異常に長い開発プロセスとして現れる可能性があります。市川による漱石、谷崎、荷風の翻案作品は、たとえ時代にあっても雰囲気が忠実であることで知られています。