クシシュトフ・キェシロフスキのヒューマンデザイン: プロジェクター 4/6

クシシュトフ キェシロフスキのヒューマン デザイン: プロジェクター 4/6

エネルギーの種類と戦略: プロジェクター

キェシロフスキーはプロジェクターであり、ビルダー (ジェネレーターおよびマニフェスティング ジェネレーター) が行うように設計された種類の持続的な生成労働のための一貫した持続的なエネルギーを持たないタイプです。代わりに、プロジェクターは見ること、つまりシステム、他の人々、ダイナミクスを突き抜けた明瞭さで認識すること、 そしてガイドするように設計されています。彼らの戦略は、招待、つまり認識、つまり自分が見ているものを共有するという要求を待つことです。その認識がなければ、プロジェクターの洞察は評価されないか、消えてしまう傾向があります。

このデザイン要素は、キェシロフスキーと彼の工芸品との関係を簡単に説明できます。彼は消極的で、引っ込み思案で、新しいプロジェクトに取り組むのが遅いことで有名でした。 30年以上にわたるキャリアの中で監督した大作は10本のみで、その間隔は長かった。彼は、しばしば個人的に引きこもって、適切な対象が彼を見つけてくれるのを待ちました。彼の映画はめったに宣伝しません。彼らは観察し、提案し、途中で会うように視聴者に頼みます。これは、作品を強制的に存在させるのではなく、作品に招待するように設計された誰かの姿勢です。

内なる権威: 脾臓

脾臓はボディグラフの中で最も古い権威であり、直観、健康、生存に結びついた本能的で瞬間的な知性です。脾の権威は静かで、速く、具体化されています。それは意図的なものではありません。それは単に、多くの場合フェルトセンスとして、締め付けられる、微妙な「はい」を知っているだけです。または「いいえ」体の中で。脾臓タイプの人は、オンデマンドで再現するのがほぼ不可能であるため、一人でいること、一人で寝ること、そしてこの認識の即時性を信頼することをお勧めします。

キェシロフスキーの映画は、知的な評判にもかかわらず、非常に肉体的です。彼らは、ガラスに触れる手、バックミラーを見つめる、冷たい水から引き上げられる体など、本能的な小さな動作に戻り続けます。彼の物語は、一瞬の決断と、日常の流れを中断する直感の感覚にかかっています。脾臓のデザインは、構築されたプロット上の小さなフェルトのディテールに対する彼の信頼に反映されている可能性があります。彼の繰り返しの共同制作者である脚本家のクシシュトフ・ピエシェヴィチは、彼らの仕事のやり方を、何かが「自分たちに起こる」のを待っているようなものだとよく表現しました。彼らが映画を作る前に。その待機が脾の姿勢です。

4/6 のプロフィール: 日和見主義者と賢者

4/6 は最も矛盾したプロファイルの 1 つです。 4行目は「日和見主義者」と呼ばれます。または「ネットの友達」つながり、ネットワーク、そして人間関係を通じて安定した影響力を持つことに関心があります。それは内なる思考を通じて探求するものであり、キェシロフスキが映画製作について語った際によく説明したプロセスであるが、それは何年もの間、ある主題に静かに心を奪われていた場合に限られる。 6行目「Sage」または「研究の対象」人生の 3 つの段階、つまり青春の試練、中年期の引きこもり、そして「屋上」を生き抜くという、異なる運命を背負っています。世界がついに人の教えを受け入れる準備が整ったという、長老の知恵の物語です。

キェシロフスキーは、ちょうど木星期が始まったころ、54 歳で亡くなりました。 スリー カラー (1993 ～ 1994 年) とヴェロニクの二重生活 (1991 年) は、その屋根の上の時代に属します。穏やかで、未解決で、哲学的に透明で、すぐに見られる状態です。

化身の十字架

出生時間が確認されていなければ、完全な受肉の十字架を計算することはできません。十字架は、ボディグラフの最も個性的なテーマである「人生の目的」を明らかにする場所です。惑星の物語に包まれます。しかし、脾臓の権限を持つプロジェクター 4/6 は、知覚された機会、直感的なタイミング、そして力ではなく経験を通して徐々に現れる知恵を中心に生活を築く傾向があることがまだ観察できます。

合成

総合すると、人生の晩年を通じてゆっくりと権威を増していく、物静かで直観的で部屋に招き入れられるガイドのデザインは、ほとんど映画を作らず、次の作品まで何年も待ち、20 世紀後半の映画で最も鋭敏で倫理的な作品を生み出した監督によく似ています。これらの特性が「原因」であるかどうかは、彼のデザインは、ヒューマン デザインが主張しないものですが、類似点は驚くべきものです。