ラリサ・シェピトコのヒューマン・デザイン：マニフェスティング・ジェネレーター 2/4

ラリサ シェピトコのヒューマン デザイン: Manifesting Generator 2/4

顕現する発電機エンジン

マニフェスティング ジェネレーターとして、ラリサ シェピトコは、継続的なマルチタスクの努力を通じて、従事し、働き、物事を構築するという、何かをするために造られた人のデザインを実行しました。顕現ジェネレーターは人口の約 3 分の 1 を占めており、その特徴は純粋なジェネレーターの一点集中ではなく、より広い範囲の能力を備えていることです。彼らは複数のプロジェクトをやりくりし、ギアを切り替えながらも、重みのある作品を生み出すことができます。彼女のフィルモグラフィーを見ると、MG の満足感の特徴がはっきりと現れています。彼女は陰気なスタイリストではなく、メーカーでした。セットは彼女の居場所だった。脚本、キャスティング、レンズ撮影 - これらは苦痛なステップではなく、プロジェクトが決まったら、ある種の頑固なエネルギーで彼女がやり遂げることができるプロセスでした。

ヒューマン デザインの観点から言えば、彼女の戦略は、開始するのではなく応答することです。シェピトコの一連の作品は、一連の応答として読み取れます。彼女の最高傑作であり、ベルリン金熊賞を受賞した作品である『The Ascent』（1977 年）は、ナチス占領下でのパルチザン生活を描いたワシル・ビコフの中編小説の翻案でした。 『あなたと私』（1971 年）は、革命遺産をどうしたのかというソビエト世代の芸術家への答えでした。 『電気の故郷』（1967 年）でさえ、実際のシベリアの発電所とそれを建設した労働者の伝説に基づいて構築されました。シェピトコは何もないところから発明したわけではありません。彼女は、すでに漂っている物語、資料、歴史的プレッシャーに反応し、それらを猛烈な効率で自分のものにしました。

プロフィール 2/4: 隠者日和見主義者

2/4 プロファイルは、隠者日和見主義者と呼ばれることもあります。 2ラインはナチュラルな“プリンセス”。または隠者 — 自分の話を聞くために一人になる時間が必要な人、誰を受け入れるかについて慎重な人、そして誰が「呼ばれる」のかを選択します。それを追いかけるのではなく、人生によって。 4 本の線は、人脈を築く人、橋を架ける人、最後のタバコをくれて、最終的には人生を変えることになる友人です。

シェピトコの人生では、この構成が顕著に現れます。彼女が 1960 年代半ば、ソ連の若手監督の小さなサークルのメンバーだったことは有名です。エレム・クリモフ（彼女の将来の夫でクリエイティブ・パートナー）、イリヤ・アヴェルバク、その他ゴーリキー・スタジオの仲間たちです。彼女のキャリアは深くネットワークで結ばれていた。彼女は孤独に1970年代の最も重要なソビエト映画製作者の一人になったのではなく、同盟、対話、イデオロギー闘争の共有を通じて成長した。しかし、彼女の二本の線は、彼女が撤退する必要があることも意味しました。彼女の映画は、党派の戦士、電車の中の夢想家、凍った発電所の労働者など、他人に囲まれているときでも孤独な人々の人物像を描いたものです。この作品には、紛れもなく仙人の視線が注がれています。

感情的な権威

シェピトコの権威は感情的なものです。太陽神経叢の中枢は波のように動き、感情の高低を乗り越えたときにのみ明晰な状態に落ち着きます。これは、迅速かつドライな意思決定者の権限ではありません。それが正しいと感じるには時間と経験が必要です。

彼女の映画は、ほぼ間違いなく、このデザインを最も公に表現したものです。 『アセント』は表面的には戦争映画だが、実際には神へのアクセスの一形態としての苦しみ、つまり唯一の誠実な道徳的指導者としての苦痛についての研究である。あなたと私は、自分の居場所を見つけた後も喪失感を払拭できない若い医師を追っていきます。ジャンルを問わず、感情の波が主題です。シェピトコはクールな写真を撮りませんでした。彼女はヒューマン デザインの言語で感情体の内部に生きている絵を作り、観客もそこに生きていると主張しました。

チャートから彼女の作品を読み取る

このリーディングの最も深い層を固定するための公的インカネーション クロスはありません。そのため、私たちが持っているのはシャーシ、つまり 2/4 のプロファイルと感情的な権威を持つマニフェスティング ジェネレーターです。人は働くことを意図し、仲間を見つけることを意図し、感情のスペクトルから逃げるのではなく処理する芸術を作成することを意図していました。このレンズを通して見ると、彼女の短い生涯と凝縮された一連の作品は、波を理解し、波に乗った人の作品のように感じられます。