河瀨直美のヒューマンデザイン：プロジェクター 6/2

河瀬直美のヒューマンデザイン: プロジェクター 6/2

エネルギーの種類: プロジェクター

プロジェクターとしての河瀨直美は、他者のエネルギーを見て、導き、導くことを才能とする非エネルギータイプに属します。プロジェクターを使用している人はおよそ 5 人に 1 人で、そのオーラは発生するのではなく、集中して吸収されます。彼女の映画では、これは批評家や観客がよく描写する特質として現れるかもしれません。それは、物語を前進させるのではなく、見る人を瞑想的な空間に誘うような、静かで深く注意深い視線です。映写機は、自分自身で作業を行うように設計されているのではなく、他の人がどのように最も効果的にできるかを認識するように設計されています。これは、異常な忍耐力で被写体の内面を明らかにする作品が多い監督にとって、適切な方向性です。

戦略: 招待を待つ

プロジェクターの戦略は、招待を待つことです。つまり、自分の贈り物が役立つ状況に認識され、呼び出されるということです。これは受動性ではありません。それは、適切な評価を開始するのではなく、喜んで待つという態度です。川瀬のキャリアにおいて、これは彼女の作品が国際フェスティバルでの初期の発見から「朱雀」のカメラ・ディレクターに至るまで、有機的に招待を見つける傾向にあることに反映されている可能性があります。 『殯の森』でカンヌグランプリ受賞。東京2020オリンピック開会式の公式ドキュメンタリー監督に選ばれたこと。彼女のキャリアは、主流の商業的成功を積極的に求めるのではなく、彼女の独特のビジョンが認められることで展開されていくようです。

権限: 精神的

川瀬の権限はメンタルです。これはプロジェクターによく見られます。精神的権威には、一貫した体性的な「はい」という言葉はありません。または「いいえ」一瞬のうち;対話、音、時間の経過を通じて明瞭さが現れます。この権限を持つ人は、物事を最後まで話し合い、重大な決定については寝て、質問に対する自分の声に耳を傾けることをお勧めします。

彼女の作品では、これが彼女の映画の意図的で哲学的なペースとして現れるかもしれません。 「黄色い一酸化炭素線からの手紙」などの作品では、記憶、喪失、自然、身体についての繰り返しの瞑想が描かれています。 「殯の森」そして「真の母」。衝動的な行動ではなく、思考、熟考、忍耐強い観察を通じて現実を消化する映画製作プロセスを提案します。

プロフィール 6/2: ロールモデル / 隠者

6/2 プロファイルは、より階層的な構成の 1 つであり、「ロール モデル / 隠者」と呼ばれることもあります。 2 線は、生来の、しばしば語られていない才能と、引きこもりや孤独の期間に対する深い欲求をもたらします。 6 線は、人生の 3 つの段階で生きます。実験的な最初の 3 分の 1、「撤退」、そして「撤退」、そして「撤退」です。または「オブジェクト」 2 番目の 3 分の 1 のフェーズでは、人は人生によって観察され、試されます。そして 3 番目の具体化された知恵のフェーズでは、その人は他の人たちの真の模範となります。

川瀬にとって、ハーミットのラインは、彼女自身の家族、彼女自身の悲しみ、彼女自身の体を親密な環境で頻繁に撮影する、彼女の非常に個人的な、しばしば孤独なドキュメンタリーの実践に現れるかもしれない。 「注目の対象」であることの 6 行の性質は、彼女自身の存在がカメラの視点となる、彼女の作品の多くの自伝的レンズに反映されている可能性があります。確立された国際的な声が公の記録の一部となるにつれて、彼女は形を作り続けています。彼女の軌跡は、映画製作者が力ではなく承認によって導かれていることを示唆しています。待ち、熟考し、観察し、他の人が真に活用できる視点を提供することです。川瀬さんの場合、プロジェクターという贈り物は単にはっきりと見えるというだけではありません。それは、そのビジョンを適切なタイミングで適切な人々に会うための忍耐です。