ニーノ・ロータのヒューマンデザイン: プロジェクター 1/3

ニーノ ロータのヒューマン デザイン: プロジェクター 1/3

プロジェクター: 招待を待つガイド

ヒューマン デザインでは、プロジェクターは人口の約 5 分の 1 を占めています。これらは、ジェネレーターのように作業を開始したり、徹底的にやり遂げたりするようには構築されていません。彼らの賜物は、他者のエネルギー、方向性、盲点を見て、彼らを導くために設計された、集中的で貫通力のあるオーラです。このタイプの戦略はシンプルですが要求が厳しく、 それは誘いを待つことです。プロジェクターは、評価され、貢献を求められたときに繁栄します。逆に押されると燃え尽き、苦しさが増します。

フェリーニの甘い生活や8 1/2、コッポラのゴッドファーザーなど、映画で最も愛されている音楽のいくつかを手がけたイタリアの作曲家ニーノ ロータにとって、このエネルギーは彼のキャリアの展開にはっきりと現れています。彼はハリウッドのために積極的にキャンペーンをしませんでした。彼は発見され、求愛され、招待されました。フェデリコ・フェリーニとの数十年にわたるコラボレーションは、それ自体がプロジェクター戦略の象徴です。監督は特定の作曲家を繰り返し探し求めました。なぜなら、彼はその作曲家が何をもたらしてくれるかを認識していたからです。まず評価があり、次に招待を受け、次に仕事をすることになりました。

脾の権威: 体が最初に知っています

脾の権威では、精神的な分析や感情の波によって意思決定が行われることはありません。それらは体内で瞬時に、今この瞬間に作られます。脾臓はヒューマン デザインの最も原始的な知性であり、思考よりも感情よりも古いものです。それは、一度だけ、静かに、多くの場合、胃の中の小さな滴として、「はい」という一瞬の声として話します。または「いいえ」考えることに忙しすぎると、見逃しがちな突然の気づきです。

映画音楽の作曲家にとって、これは、メロディーが感情の拠り所を見つけたとき、つまりテーマが終わったとき、シーンに音楽の代わりに沈黙が必要なとき、という本能的で体現された感覚として解釈されます。脾臓タイプは、部屋のエネルギーを驚くほど正確に読み取ることで知られています。映画にとって避けられないと思われるテーマを書くためのロタの才能、スピーク ソフトリー、 ラブ、アマルコルドのほろ苦いワルツ、8 1/2のいたずらサーカスなどは、まさに脾臓の権威が生み出す知識のようなものです。

プロフィール 1/3: 捜査中の殉教者

1/3 プロファイルは印象的な組み合わせです。 一行は「調査者」です。行動する前に、主題を一から調査し、理解し、習得するという基本的なニーズです。 3 行は殉教者であり、試行錯誤、衝突、実験、そして時折の失敗を通じて学び、それが本当の教師であることが判明します。

ロタの伝記は、異常な正確さでこのプロフィールに当てはまります。 7歳でミラノ音楽院に入学した神童である彼は、何年もかけて作曲を厳しく勉強し、その後フィラデルフィアでフリッツ・ライナーのもとで訓練の幅を広げた。これは 1 行、つまり徹底的で系統的な調査です。一方、3 ラインは、数十の映画音楽、オペラ、バレエ、協奏曲など、彼の作品の膨大な量と範囲に現れています。彼は、理論だけではなく、さまざまな面で音楽を書き、時には成功しなかった映画を通じて、何が共鳴するかを発見することで何がうまくいくかを学びました。

これら 1/3 を組み合わせると、多くの場合パイオニアが生まれます。つまり、基礎を調査し、独自の何かが現れるまで実際の経験を通してそれをテストする人です。

化身の十字架

ここでは完全な出生データが示されていないため、特定の受肉の十字架に名前を付けることはできません。十字架は、そのテーマを決定するために誕生の正確な瞬間によって作動するゲートを必要とします。それでも、他の要素はすでに一貫したストーリーを語っています。深く探求し、経験を積んだ作曲家であり、その脾の直観力とプロジェクターのオーラにより、彼はまさにアーティスト監督が自分たちの世界に引き込もうと奮闘するような人物となった。ロタはプッシュしませんでした。