パトリシオ グスマンのヒューマン デザイン: Manifesting Generator 3/5

パトリシオ グスマンは、ラテンアメリカで最も瞑想的なドキュメンタリー映画製作者の 1 人であり、記念碑的なチリの戦いから詩的な光への郷愁や夢の山脈に至るまで、彼の一連の作品はヒューマン デザインの解釈に豊かな分野を提供します。 HD のレンズを通して彼のチャートを見てみると、なぜ彼の映画が持続的でありながらもゆったりとしており、魅力的でありながら静かに主張しているように感じられるのかがわかります。

エネルギー タイプ: マニフェスティング ジェネレーター

具現化ジェネレーターとして、グスマンはこのタイプのハイブリッドな特徴を持っています。つまり、ジェネレーターの構築、持続可能なエネルギーと、「私がやってみます」という開始のエネルギーが融合したものです。マニフェスターの主張。発電機は、人生がもたらすものを追いかけるのではなく、それに応答して動作するように設計されています。マニフェストは開始するように設計されています。顕現型ジェネレーターは、何かに本当に夢中になるとすぐに行動する傾向があり、多くの場合、複数の情熱を持った特質を持ち、方向性がずれている場合には明らかなフラストレーション反応を示します。

50 年以上ドキュメンタリーを手がけてきた映画監督にとって、このハイブリッドは、一度被写体の虜になったら何年もそのことに没頭できる人物のエネルギーであると読み取れますが、同時に、作品の形を決定するコミッションを待つのではなく、自分の意思でプロジェクトを開始する人物でもあります。

戦略と権限

MG 戦略は応答することです。つまり、命が来るのに身を任せ、直感を感じてから行動することです。これは感情的な権威と組み合わせると、グスマンの最も協調的な行動は感情の波に乗った後に起こることを意味します。感情的な権威とは、受け身であることではありません。それは時間の経過とともに透明度が現れる波のようなプロセスです。波の頂点で下される決断が、それが興奮であろうと苦痛であろうと、真実であることはめったにありません。波が去った後も正しいと感じる決定は、より整合性のとれたものです。

実際には、これが彼の映画のゆっくりとした構想の説明になるかもしれません。たとえば光への郷愁は、グスマンが作品の背骨を感じるまでに何年もアタカマを再訪問する必要がありました。彼の生涯にわたる記憶、独裁政権、チリの風景というテーマへの回帰は、強迫観念というよりは、長い感情の展開のように見えます。それが明確に語られるまで、彼は繰り返し踏み込み続ける波です。

プロフィール 3/5: 殉教者/異端者

3/5 のプロフィールは、殉教者/異端者と呼ばれることが多く、単に「証人」と呼ばれることもあります。 3 ラインは、衝突、迂回、および時折目に見える失敗を含む直接の経験を通じて学習します。 5 ラインは磁力があり、投影的であり、多くの場合、時には自分の意志に反して、ガイド、修正者、または先見者としてキャストされます。

グスマンにとって、この組み合わせは印象的です。 1973 年のクーデター後に亡命した彼自身の経験、遠くからチリの主題に戻ろうとした数年間、スペクタクルに抵抗するドキュメンタリーの形式を求めて観客を見つけるための長い闘い、これらすべてが 3 行の体験カリキュラムです。一方、スクリーン上の彼の存在と、観客が彼を一種の良心、国民の記憶に残る声として受け取る傾向は、紛れもなく五線投影である。彼は演技をしなくても魅力的です。

インカーネーションクロス

グスマンのチャートに特有の化身十字架は提供されていませんでした。 『ヒューマン・イン・ヒューマン・デザイン』では、化身十字が「なぜ私がここにいるのか」というテーマとしてチャートの中心に位置しています。これは、人格の太陽の 4 つの門とデザインの太陽の 4 つの門から読み取られる目的の表明です。グスマンに関するこれらの詳細がなければ、彼らが照らし出すであろうより大きな弧をジェスチャーすることしかできません。

ただし、すでに判読できるのはスルーラインです。感情的な権威を備えたマニフェスティングジェネレーター 3/5 は、生きた経験を通して学び、移動する前に波を待ち、被験者や協力者の磁場が彼らに来るように設計された人です。グスマンの映画は記憶そのもののペースで進み、忍耐強く、繰り返し、そして静かに要求します。 『ノスタルジア・フォー・ザ・ライト』や『パール・ボタン』を観るということは、彼と一緒に波の中に座って、その明晰さはゆっくりとした方法で得られたものだと信じることだ。