ロバート アルトマンのヒューマン デザイン: ジェネレーター 5/1

ジェネレーター: プッシュするのではなく、応答するように構築されています

ヒューマン デザインでは、発電機は持続可能な生命力エネルギーを使用して構築されるタイプです。人口の約 70% がこのデザインを共有していますが、違いはその暮らし方にあります。ジェネレーターには、開始する戦略がありません。彼らの戦略は、それに応じることです。これは、何かが自分に向かって来て、腸がイエスかノーを言うとき、つまり頭の中で考えたことではなく腹部のフェルトセンスで判断したときに、創造的なエンジンが最も確実に作動することを意味します。

ロバート アルトマンにとって、このデザインは公的記録が示すものと一致しています。彼が従来の意味でのプランナーではないことは有名であり、厳密に絵コンテを作成したり、厳密な脚本を要求したりする人でもありませんでした。代わりに、彼は状況を設定して対応しました。 ナッシュビル（1975 年） やショート カット（1993 年）などの映画の重複する会話は、行ごとに設計されたものではありません。それは、俳優たちにお互いに話させ、仙骨センターがその瞬間に適切な音と呼ぶものを聞くことから生まれました。これはジェネレーターの動作モードです。オープンな状態を保ち、生命力を動かし続け、その反応が体から伝わるようにします。

ジェネレータの「無視してはならないサイン」欲求不満です。ジェネレーターがそのエネルギーを強制したり、開始したり、押しつけたりしようとすると、腸が締め付けられます。アルトマンのキャリアは、M\A\S\H（1970 年）から数年後、荒野のような長い期間がありました。スタジオは彼を望まず、プロジェクトは実現されませんでした。彼は、80 年代後半から 90 年代初頭のザ・ プレーヤー（1992年） とショート・カット* によるルネッサンスまで、しばしばテレビに戻りながら仕事を続けました。 HD ベースの読み取り値: 彼は動きを止めませんでした。たとえ反応が小さかったり、目に見えなかったりしても、彼は来るものに反応し続けました。

仙骨の権威: 体は知っている

仙骨権威はジェネレーターの内なる羅針盤です。それは音、感覚、そして腹の中での明確なイエスかノーで話します。分析的なものではありません。それは体の知恵です。

アルトマンの撮影現場での評判はこれを裏付けています。彼は、機械的に演出するのではなく、シーンを展開させることで知られ、出演者への反応の良さで知られていました。本能、そして作品の中の一種の物理的な存在。アルトマンのセットの制御されたカオス - 多くのカメラ、多くの俳優が自由に動き、長回し - は、仙骨の権威が繁栄する環境です。考え抜くには多すぎるため、身体が主導しなければなりません。

5/1 プロフィール: 異端者の捜査官

5/1 プロファイルは、異端者捜査官と呼ばれることがよくあります。 5 つの線はリーダー、つまり解決策を持っているように見える人、救われているように見える人、実践的な知識を持って部屋に入ってくる人を表しています。 1 行目は調査者です。深く調査し、基礎を築き、前進する前に物事の基礎を知る必要があります。 1 行には、特定の内なる恐怖、つまり物質世界における不十分さへの恐怖も含まれており、一歩下がって内側に入り込む傾向があります。

アルトマンには異端的な側面が見られます。彼は、サウンドデザイン、物語の構造、形式としてのアンサンブルなど、ハリウッドの慣例に繰り返し挑戦しました。一行捜査官は主題に没頭する姿に現れる。彼はナッシュビルに住む前は市内に住んでいました。戦争映画の前に、彼は軍務に就いていた。彼はビジョンを描く前に基礎が欲しかった。そして、1 行によくある、より内気な性質があります。アルトマンは、業界の部外者であり、独自のやり方で仕事をしていることで知られていました。

5/1 は、多くの場合、組織に簡単に適合しないプロフィールでもあります。スタジオは彼をどうすればいいのか全く分かりませんでした。この摩擦はデザインの一部です。5/1 は適合するように見えますが、適合しません。

十字架に関するメモ

出生時間が不明な場合、ヒューマン デザインでは受肉の十字架を確実に計算することはできません。そのため、この分析は最も信頼できる要素としてタイプ、権限、プロフィールに基づいています。