ウェス・アンダーソンのヒューマンデザイン: プロジェクター 5/2

ウェス アンダーソンのヒューマン デザイン: プロジェクター 5/2

ウェス アンダーソンは、同世代で最も有名な映画製作者の 1 人であり、その視覚的特徴が非常に明確であるため、「アンダーソン フレーム」という言葉が使われるほどの監督です。数秒以内に識別できます。ヒューマン デザインの視点から見ると、彼のチャートは、人間がエネルギーを生み出すことよりも、見ること、管理すること、導くことを目的として設計されていることを示唆しています。これは、他者のエネルギーを唯一無二のビジョンに形作る才能を持つ監督にぴったりです。

エネルギーの種類と戦略: プロジェクター

アンダーソンはプロジェクターとして、エネルギーを推進したり生成したりするためにここにいるのではなく、エネルギーを導き、管理し、指揮するためにここにいる約 20% の人々の一部です。プロジェクターは、他の人々のエネルギーの熟練した指揮者のように機能します。プロジェクターは、ピースがどのように組み合わされるかを確認し、 作品に認識され、 招待されたときにその価値が実現されます。プロジェクターの戦略は招待を待つことです。そして、非自己のテーマは、その認識が欠けているときの苦いものです。

これは、アンダーソンのキャリアに簡単に当てはめることができます。彼の独特のスタイルは広く受け入れられるまでに時間がかかりました。 ボトルロケットやラッシュモアなどの初期の映画は、より大きな招待状が到着するまでは規模が控えめでした。一度認められると、彼のプロジェクターという才能は、彼が知られる高度に組織化され、正確に制御された映画製作へと開花するようだ。結局のところ、監督は究極の映写機であり、俳優、スタッフ、撮影監督など、他の人々のエネルギーを通じてビジョンを外に投影します。

プロフィール: 5/2 異端者/隠者

5/2 プロファイルは異端者 (5 行目) と隠者 (2 行目) を組み合わせたもので、この組み合わせは「問題解決者」とも呼ばれます。または「聖像破壊者」。

異端者は、他の人が見逃している解決策を見つけることができ、それを提示する際には挑発的になることをいとわない、実践的で普遍的な問題解決者です。これは、アンダーソンの極めて型破りな美学に表れているのかもしれない。彼の対称的な構図、無表情なナレーション、一貫したパステル調のパレットの使用、順応性を基盤とする商業映画業界においてさえ、悪びれることなく特異であり続ける姿勢など。彼は映画のトレンドには従わない。彼は独自の方法でストーリーテリングの問題を解決します。

隠者は、孤独、自給自足、そして自分のペースで働く自由の必要性をもたらします。アンダーソンはハリウッドの基準からすると隠遁者であり、映画に語らせる私人として有名です。 2 行目も磁気「突起」を持っています。 — 努力せずに人々を惹きつける資質。観客や共同制作者は彼の独特の世界に引き込まれ、何度も彼と仕事をすることになります (ウェス アンダーソンの俳優「ファミリー」は事実上、独自のジャンルです)。

権限: 脾臓

脾の権威 は身体の最も古い直観的な声であり、安全性、信頼性、そして現時点で何が正しいのかを本能的に知っている静かな声です。穏やかに話すので、心の再考によって簡単にかき消されてしまいます。

このような特有の美的本能を持つ監督にとって、脾の権威は、そのシーンが「正しい」、つまり「正しい」という直感レベルの迅速な決定として現れるかもしれません。あるいはそうではない、テイクに適切な感情があるかそうでないか、キャスティングの選択は、明確ではないが紛れもない共鳴をもたらします。脾臓は生存のための身体の知性を司っており、それを信頼するアーティストは、計算ではなく生きていると感じる選択をします。

インカーネーションクロス

特定の転生十字架が提供されていない場合、5/2 プロジェクターのより広範な目的は、内なる孤独の場所から型破りなガイダンスを提供し、彼らだけが見ることができる方法で問題を解決し、それが認められることです。

アンダーソンの場合、これは、システムの意図どおりに、次から次へと映画を製作するよう招待されることで、クリエイターの価値が確認されてきたことを意味します。