ウディ・アレンのヒューマン・デザイン: プロジェクター 5/1

ウディ アレンのヒューマン デザイン: プロジェクター 5/1

ディレクターズチェアのプロジェクター

ヒューマン デザインでは、プロジェクターは、人口の約 20% を占める稀なタイプの 1 つであり、他者のエネルギーを生成するのではなく、見て、導き、管理することを中心に構築されています。プロジェクターの戦略は、贈り物を提供する前に、認識と招待を待つことです。俳優、脚本家、スタッフを紛れもなく自分自身のビジョンに導くことを中心に創造的な人生全体を築いてきた映画製作者にとって、このエネルギーのタイプは、あまりにもきちんとしているように感じられる方法で、世間一般のウディ・アレンにマッピングされます。彼はめったに見世物に身を投じることはありません。彼は流れを観察し、編集し、操縦します。彼のコメディーかつドラマチックな力は、常に見る人の力となります。

プロフィール 5/1: 異端者と捜査官の出会い

「5/1 — 調査者よりも異端者」とは、世界を研究するために世界から引きこもり、その後、時代遅れ、不快、または時代を先取りしていると感じるアイデアを思いつく人を指します。 1 行は基礎です。調査する必要性、一歩を踏み出す前に地面を確認する必要性、そして未知のことに対する静かな不安の底流です。バーグマン、フェリーニ、キートンなど、アレンの映画史に対する生涯にわたる献身は、深く研究された基礎を構築した人物の仕事です。ファイブラインは、その仕事を終えて、部屋が求めていない型破りな解決策を提供する異端者です。彼の映画は、不貞、死すべき運命、倫理的な灰色、欲望の不条理など、不快な道徳的および哲学的領域に繰り返し侵入しています。聴衆は彼を問題解決者として認識していますが、彼が提供する解決策が安全や心強さを感じることはほとんどありません。

精神的権威: 知るためには話さなければならない心

ウディ アレンはここで精神的権威を持っていると特定されています。精神的権威とは、ヒューマン デザインにおいて、意思決定が身体や感情ではなく心を介して行われる人物を指します。心の中に一貫した「はい」というものは存在しません。または「いいえ」みぞおちや脾臓から — あるのは考えることだけであり、物事を話し合って、それについて眠り、自分の考えが反映されるのを聞く必要があります。彼の公的作品の痕跡はいたるところにあります。彼の映画は、対話中心で神経質で、登場人物が自分自身やお互いと会話する姿であふれていることで有名です。彼が何十年にもわたって演じてきた人物像、つまり分析をやめられず、自分自身の不安を語り、あらゆる決断を議論すべき問題として扱う男は、精神的権威の経験にほぼ完璧に適合している。心は道具であり、世界は会話です。

受肉の十字架に関するメモ

ここのデータではインカネーション クロスが提供されていないため、具体的なクロスの意味は脇に置かれています。それでも、十字架が意味する根本的な構造、つまりその人が抱えている意識的および無意識的なテーマは、その人の人生の物質がどのように繰り返されるかという形で表面化する傾向があります。アレンにとって、愛、罪悪感、知性、都市、答えのない質問など、これらのテーマは数十年にわたって驚くほど一貫しています。

それがどのように現れるか

彼の私生活ではなく仕事を通してチャートを読むと、あるポートレートが浮かび上がってきます。スタジオやコラボレーターからの誘いを待っていたプロジェクター。 5/1 の調査により、主流のコメディの中で異端に感じられる映画が制作されました。登場人物と語り手が主に声に出して考えるために存在する精神的権威。ヒューマン デザインのレンズは解釈的なものであり、決定的なものではありません。しかし、ウディ・アレンの場合、チャートと作品は同じように長く神経質な会話をしているように見えます。