Abbas Kiarostamis Human Design: Projector 2/4

Abbas Kiarostamis menneskelige design: projektor 2/4

Abbas Kiarostami var en iransk filmskaper hvis arbeid, fra Nærbilde til Taste of Cherry til Shirin, omformet hvordan kino kunne ramme et enkelt spørsmål, et enkelt landskap eller et enkelt langt blikk. I følge Human Design var han en projektor med 2/4 profil og miltautoritet. Disse elementene sammen antyder en filmskaper designet for å observere dypt, jobbe i sin egen rytme og stole på et instinkt som beveger seg raskere enn logikk. I en karriere som ofte føltes som en utvidet meditasjon på å se seg selv, gir det en spesiell type mening.

Energitype: Projektoren

Projektorer er ikke bygget for å generere vedvarende energi slik generatorer og manifesterende generatorer er. Gaven deres er den fokuserte, gjennomtrengende kvaliteten på oppmerksomheten deres. De er designet for å se andre - for å lese mennesker og situasjoner, for å veilede, for å administrere, for å gjenkjenne det andre ennå ikke kan gjenkjenne i seg selv. En projektors valuta er klarhet, smak og evnen til å se hva som er klart til å bli sett.

I Kiarostamis filmer kan dette dukke opp som en regissørs blikk som sjelden roper. Kameraet hans venter. Han var kjent for å gi skuespillere - ofte ikke-profesjonelle - enorm plass, og for å behandle publikum som i stand til å holde tvetydighet. En projektor lyser opp andre, og en film som Nærbilde, bygget nesten utelukkende rundt en annen manns besettelse av å bli en annen, passer nøyaktig til det objektivet.

Strategi: Vent på invitasjonen

Projektorstrategien er å vente på å bli anerkjent og invitert. Projektorer som skyver, pitcher eller setter i gang møter ofte motstand; de som venter og blir oppsøkt har en tendens til å lande i de riktige rommene til rett tid.

Kiarostami kom ikke til internasjonal kino gjennom et hardt markedsføringsløft. Filmene hans ble invitert - inn i Cannes, inn i Louvres første retrospektiv viet til en levende regissør, inn i verdens kunstkinos langsomme kanon. Det er projektormønsteret: arbeidet som søkes etter, i stedet for å selges.

Autoritet: Milt

Miltautoritet er den mest umiddelbare formen for indre veiledning. Det er ikke en tenkeprosess; det er et stille, instinktivt "ja" eller "nei" i kroppen - en følt følelse av trygghet, av riktig timing, av hvem og hva man kan stole på. Den snakker én gang og går videre, og å savne den betyr vanligvis anger.

I hans offentlige arbeid kan dette vise seg i hastigheten på visse avgjørelser. K iarostami hadde en måte å si ja eller nei til et prosjekt uten lang forklaring, og gå videre når et sted eller en samarbeidspartner ikke lenger var riktig. Hans instinkt for når han skal bo i Iran, når han skal reise, når han skal lage en dokumentar i stedet for et innslag, har den miltstrukturen - rask, på kroppsnivå, sjelden gjensyn.

Profil 2/4: Eremitt-opportunisten

2-linjen kalles noen ganger eremitten: komfortabel å jobbe i lange strekninger av ensomhet, samle ferdigheter og syn i privat regi. 4-linjen er opportunisten, som trives gjennom nettverk og skiftende relasjoner. Sammen er en 2/4 en bro - noen hvis beste arbeid har en tendens til å dukke opp når privat mestring møter det riktige partnerskapet i rett øyeblikk.

Denne profilen passer til en filmskaper som brukte lange, stille perioder på å utvikle et manus eller bare så på, og deretter gikk inn i samarbeid som åpnet arbeidet hans for et bredere publikum. Kiarostami bygde ikke en kinofabrikk; han laget selektive, dypt vurderte filmer, og hans senere internasjonale muligheter – retrospektiver, installasjoner, prosjekter i slutten av karrieren – kom gjennom forbindelser som anerkjente hva han stille hadde blitt.

Samlet sett er diagrammet hans mindre som en oppskrift enn en beskrivelse av en spesiell type kunstnerisk oppmerksomhet: fokusert, invitert, instinktiv og tålmodig. For alle som elsker filmene hans, tilbyr Human Design et vokabular for kvaliteten på tilstedeværelsen bak dem - en regissør designet for å se og bli oppsøkt for det han så.