Art Blakeys menneskelige design: Generator 4/6

Art Blakey's Human Design: Generator 4/6

Energitype: Generatoren

I menneskelig design er en generator et kraftverk av vedvarende, livskraftig energi. I motsetning til korte, initierende typer, er generatorer bygget for å fortsette – i timevis, i flere tiår – så lenge de er engasjert i arbeid som virkelig beveger dem. Art Blakeys karriere er nesten en lærebok om denne energisignaturen. Som leder av Jazz Messengers holdt han bandet aktivt fra tidlig på 1950-tallet til sin død i 1990, roterte i unge spillere, øvde nådeløst og turnerte år etter år. Dette er ikke typen person som opplever "utbrenthet" slik mange gjør; når en generator gjør det kroppen deres er bygget for å gjøre, fortsetter energien å fylles på. For Blakey var den motoren trommesettet og bandstanden.

Strategi: Å svare

Generatorens strategi i Human Design er enkel, men kontraintuitiv: ikke initier, reager. I stedet for å presse seg fremover med viljestyrke, er en generator designet for å la liv komme til dem og deretter svare fra magen. En løs, HD-basert lesning vil tyde på at Blakey ikke "oppfant" Jazz Messengers i et vakuum — bandet ble formet av hvem som dukket opp, hvem som var på audition og hvem som svarte på oppfordringen. The Messengers fungerte som en slags pågående, åpen audition, med spillere som strømmet gjennom gruppen mens livet reagerte på bandets gravitasjonskraft. Det mottakelige, "vis meg hva du har" tilnærmingen er veldig Generator - la ting komme til deg og deretter helle deg inn i dem.

Autoritet: Sakral

Generatorer tar avgjørelser fra Sakral Authority, som ligger rett under navlen. Det er kroppens tarmrespons — «uh-he" / "uh-uh" av nervesystemet. Enkelt sagt er det forskjellen mellom å gå gjennom bevegelsene og bli opplyst fra magen. Blakeys tromming var kjent fysisk og visceral: en dyp, helkroppslyd bygget på de lavere frekvensene i settet, med en nådeløs, danselignende puls. En sakral lesning ville peke på dette som en mann som, når musikken traff ham rett, rett og slett måtte spille - og hadde den indre motoren til å støtte det. Utenfor tribunen handler en sakral autoritet mindre om overtenkning og mer om hvorvidt kroppen sier ja.

Profil: 4/6 — Opportunisten / rollemodellen

4/6-profilen kalles noen ganger "Opportunisten som blir forbildet," og den har to distinkte faser.

Den fjerde linjen er nettverksmannen, koblingen, personen hvis liv er formet av relasjoner. Blakey var ikke et ensomt geni i en kjeller; han bygde et fellesskap. The Jazz Messengers var kjent et brorskap - et sted hvor spillere som Wayne Shorter, Freddie Hubbard, Lee Morgan, Wynton Marsalis og Keith Jarrett alle gikk gjennom og utviklet stemmene sine. Det er lærebok 4. linjes energi: kraften ligger i hvem du kjenner, og i båndene du bygger og pleier over tid.

Den 6. linjen er andre halvdel av profilen: et tre-trinns liv som ofte kulminerer, i de senere tiårene, med å bli sett opp til som et forbilde. Det er en tilbaketrekningsperiode, en periode med prøving-og-feil-eksperimentering på den offentlige scenen, og deretter en lang, moden fase av å være en respektert eldste. Blakeys karriere gjenspeiler dette nesten nøyaktig: en turbulent tidlig periode på 1940-tallet, en eksperimentell mellomstrekning som inkluderte åndelige sysler og fødselen av Sendebudene, og til slutt en lang, stødig rolle som den "eldre statsmannen" og gudfar til hard bop.

Inkarnasjonskors

Uten fullstendige fødselsdata kan et spesifikt inkarnasjonskors ikke fikses for Blakey. Men for en 4/6-generator vever korset generelt nettverket, mentorskapet og forbildet sammen til ett større formål - et "livstema" kroppen er her for å leve ut. I Blakeys tilfelle er temaet om å samle mennesker, lære dem og til slutt bli den eldste umiskjennelig, selv uten å nevne et spesifikt kors.