Billy Wilders Human Design: Manifesting Generator 6/3

Billy Wilder's Human Design: Manifesting Generator 6/3

The Manifesting Generator Engine

Billy Wilders design som en manifesterende generator antyder en filmskaper med nesten uuttømmelig utholdenhet når han først er engasjert, sammen med evnen til å sette prosjekter ut i livet. Pure Generatorer venter med å svare; rene Manifestere initierer og informerer. Wilder, som en MG, ville gjøre begge deler: svare på det livet tilbød, og deretter drive det fremover med en sakral motor som nekter å slutte. Dette passer for en mann som flyttet fra journalistikk i Wien, til manusforfatter i Weimar Berlin, til eksil i Paris, til regi i Hollywood – helt skiftende gir, men aldri mistet den underliggende summingen av "Jeg kan gjøre dette." MG-er er kjent for å kunne komme tilbake etter tilbakeslag, og Wilders karriere inneholdt mange: flopper, sensurkamper, svartelistetiden og samarbeidspartnere som motarbeidet ham. MG's signatur er ikke at livet går knirkefritt, men at de reiser seg, børster seg og begynner på neste ting.

Strategi og sakral autoritet

MG-strategien er å reagere – å vente til livet banker på, og deretter slippe løs. Wilders karriere er nesten en lærebok om å svare strålende. Han oppfant ikke Hollywood; Hollywood tappet ham, og han sa ja med magefølelsen. Da nazistene reiste seg, hadde han ingen strategi i hodet – han beveget seg. Når en historie som Double Indemnity eller Some Like It Hot ankom skrivebordet hans, ble den sakrale "uh-heh"; ville ha lyst opp før noen cerebral analyse. Wilder var kjent i produksjonen for å gjøre raske, avgjørende samtaler på settet, ofte overstyrte samarbeidspartnere. En sakral autoritetsperson trenger ikke å argumentere for saken – de føler svaret i kroppen sin, og de kloke blant dem stoler på den lyden. Wilders legendariske effektivitet (han skrev og regisserte ofte samtidig, med lite øving) ser ut som et sakralt vesen i full flyt.

Den 6/3-profilen: rollemodell / martyr

6/3 er en slående kombinasjon. 6-linjen er "Rollemodellen" — den objektive observatøren, tre trinn fjernet fra prosessen, ser på livet med kjølig, nesten klinisk løsrivelse. 3-linjen er "Martyren" — den erfaringsbaserte eleven som oppdager sannheten ved å støte på ting, noen ganger smertefullt.

Wilders filmer er praktisk talt laget av 6-linjers løsgjøring. Sunset Boulevard observerer en død stjerne som visner i herskapshuset hennes. The Apartment ser en kontorist klatre opp en bedriftsstige bygget på ensomhet. Ace in the Hole studerer en journalist som ødelegger en mann for en historie. Wilder sentimentaliserer ikke; han holder kameraet litt av og lar publikum vri seg. Dette er det 6-linjers blikket.

I mellomtiden er 3-linjen synlig i selve Wilders livsbue. En 3-linjers biografi er sjelden jevn: det er dødsfall, fall, transformasjoner. Wilder ble født i Galicia og var vitne til kollapsen av det østerriksk-ungarske imperiet, Hitlers fremvekst, eksil, immigrasjon og gjenoppfinnelsen av hele karrieren hans - to ganger. Han klarte også ekte profesjonelle fiaskoer (det musikalske The Seven Year Itch-prosjektet mistet ham en samarbeidspartner; Buddy Buddy var en ydmykende flopp). 3-linjen feiler ikke fordi den er svak; den mislykkes fordi den må lære, og deretter gå tilbake for å dele leksjonen.

Hvordan designet kan vises i arbeidet hans

Sett sammen antyder Wilders design en filmskaper som reagerte på hva livet kastet på ham, bearbeidet det gjennom år med harde støt og dukket opp som en klok, litt løsrevet observatør av menneskelig dårskap. Komediene hans er mørke fordi 6/3 ikke viker; dramaene hans er vittige fordi den sakrale motoren holder ham lett på beina selv mens han stirrer på sorgen.

En merknad om inkarnasjonskorset

Uten bekreftet fødselstidspunkt kan ikke Wilders eksakte inkarnasjonskors beregnes – og korset er den mest tematisk avslørende delen av et menneskelig designdiagram. Vi kan bare si at uansett hvilket kors han bar, involverte det sannsynligvis 6-linjers temaet objektivt vitne og 3-linjers temaet hardt vunnet mestring, temaer som går umiskjennelig gjennom hver ramme av arbeidet hans.