Claude Chabrol bygde en av de mest produktive og tematisk sammenhengende arbeidsgruppene i fransk kino - over 50 filmer over fem tiår, nesten alltid rundt
Claude Chabrols Human Design: Generator 4/1
Claude Chabrol bygde et av de mest produktive og tematisk sammenhengende arbeidsmiljøene i fransk kino – over 50 filmer over fem tiår, nesten alltid rundt de samme besettelsene: borgerlig moral, provinsielle hemmeligheter og den stille volden under respektabilitet. Les gjennom objektivet til Human Design, arkitekturen i den karrieren samsvarer bemerkelsesverdig godt med en Generator som opererer gjennom sakral autoritet og en 4/1-profil.
Energitype: Generatorarbeidshest
I Human Design er det generatorer som bygger. De bærer bærekraftig energi når de er engasjert i arbeid som virkelig reagerer på dem, og de kan jobbe med et enkelt prosjekt – eller et enkelt kall – i en mannsalder. Strategien er å svare i stedet for å initiere: livet kommer til deg, og ditt sakrale senter bestemmer hva som får ditt "ja".
I Chabrols tilfelle kan dette dukke opp i en karrierebue som begynner med respons, ikke oppfinnelse. Han oppfant ikke så mye den franske nye bølgen som å reagere på den. Han var den første i Cahiers du Cinéma-kretsen som regisserte en film (Le Beau Serge, 1958), men først etter at magasinet – og den kritiske samtalen rundt Hitchcock, Hawks og amerikansk sjangerkino – ga ham en kontekst å bevege seg innenfor. Når responsen klikket, fortsatte energien å flyte i femti år. En generator som finner den rette tingen å svare på kan bli nesten uuttømmelig, og resultatet hans er et lærebokeksempel på det mønsteret.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategi & Autoritet: Det sakrale Ja
Sakral autoritet er tarmresponsen - en "uh-he" eller "uh-uh" som kommer inn i kroppen før sinnet rekker å snakke seg inn eller ut av noe. Det er ikke analytisk, og det handler ikke om hva som ser bra ut på papiret. Det handler om hva kroppen er bygget for å gjøre.
Les på denne måten, Chabrols arbeidsmetode er fornuftig. Han vendte stadig tilbake til de samme materialene - provinsborgerskapet, den tilsynelatende vanlige husholdningen med noe som råtner under gulvplankene, den iskalde kvinnelige hovedrollen - og sa ofte at han rett og slett ble tiltrukket av bestemte ansikter og miljøer. Han jobbet med Isabelle Huppert, Michel Bouquet og Stéphane Audran om og om igjen,