Hank Williams's Human Design: Projector 2/5

Hank Williams Human Design: Projector 2/5

Energitype: Projektor

Hank Williams er en projektor, en type menneskelig design som ikke er bygd for de lange, malende timene med en Manifestors initierende energi eller en generators vedvarende arbeidsutgang. Projektorer er guider, her for å se andre klart og gi veiledning, men bare når de blir gjenkjent og invitert til det. Auraen deres er mer fokusert enn bred, og trekker folk inn i stedet for å presse utover. I Williams tilfelle kan dette være med på å forklare hvorfor han aldri var den typen utøver som dominerte et rom med volum eller skuespill, men i stedet fengslet lyttere med den gjennomtrengende ærligheten i stemmen og tekstene hans. Han fremstod som en mann som veiledet lytterne gjennom deres eget hjertesorg i stedet for å opptre på dem.

Strategi: Vent på invitasjonen

Projektorstrategien er å vente på invitasjonen. I Human Design betyr dette ikke å jage muligheter, men å la dem komme til deg. Williams karriere tilbyr et bemerkelsesverdig eksempel på dette i aksjon. Oppdaget etter at han ble hørt synge på en lokal radiostasjon i Montgomery, ble han signert av Fred Rose fra Acuff-Rose Publications og ønsket velkommen til Grand Ole Oprys scene. Dette var invitasjoner gitt til ham av folk som så noe spesielt i gaven hans. Dette er Projector-banen: de rette menneskene gjenkjenner den rette gaven, og forholdet er allerede på linje før et ord blir sagt.

Autoritet: Milt

En miltautoritet er den mest instinktive av de indre autoritetene. Den snakker i hvisking, i kroppens stille intelligens, i magefølelser på et brøkdel av et sekund. Det er autoriteten til å overleve og å være helt til stede i øyeblikket. For noen med et offentlig liv som er så følelsesladet og fysisk krevende som Williams, kan Splenic Authority forklare umiddelbarheten i låtskrivingen hans. Sanger som "I'm So Lonesome I Could Cry" føler seg mindre konstruert enn kanalisert, som om de ble fanget i det øyeblikket de ble følt. Miltbevissthet er også knyttet til helse, og valgene Williams tok på veien, jobber nådeløst, drikker tungt og ignorerer kroppens roligere signaler, er den typen avgjørelser som ofte kolliderer med en Milt-ledet design. Dette er selvfølgelig tolkning, men det gir et vindu inn i hvordan instinktiv kunnskap kan overdøves av et liv som leves for høyt.

Profil: 2/5, Eremitt-kjetteren

2/5 kalles Eremitt-kjetteren, og navnet passer Williams på en måte som nesten føles uunngåelig. Eremittlinjen av de 2 har en naturlig tilbøyelighet til ensomhet, mot den typen introspektiv tilbaketrekning der en persons gaver blir foredlet privat i stedet for fremført for en folkemengde. Williams forfatterskap har den kvaliteten; selv sangene han sang for tusenvis ble først gjennomlevd alene, på hotellrom og på bakveier. Den kjetterske linjen av de 5 bringer en rolle som er ubehagelig og uunngåelig: å være personen som bærer en prøve, en projeksjon, et speil som andre kan projisere på, og å gjøre det uten noen gang helt å tilhøre samfunnet som gjør projiseringen. Countrymusikk på 1940- og begynnelsen av 1950-tallet hadde sine koder og sine innsidere, og Williams ble omfavnet av publikum mens han forble noe av en outsider til Nashville-etablissementet som tjente på ham.

The Shadow her, i Human Design-termer, er tendensen til å trekke seg så dypt inn i det private jeget at gaven ikke deles, eller alternativt å jage tilhørighet på steder som ikke er designet for kjetterens spesielle frekvens. Korrigeringen er den samme i begge tilfeller: Projektoren venter på invitasjonen, og 2/5 stoler på at de riktige invitasjonene vil komme fra folk som kjenner igjen hva eremitten i det stille har dyrket og hva kjetteren er villig til å bære. Williams trengte ikke å kampanje for sin plass. Sangene, da de kom, bar sin egen anerkjennelse.