Krzysztof Komeda — den polske legen som ble jazzpianist som ble en av europeisk kinos mest særegne filmkomponister — etterlater seg en mengde verk (
Krzysztof Komeda – den polske legen som ble jazzpianisten som ble en av europeisk kino's mest særegne filmkomponister – etterlater seg en mengde verk (fra Knife in the Water og Rosemary's Baby til The Fearless of the Killers,The Fearless of the Killers, Human Design, som et lærebokuttrykk for en manifesterende generator med en 2/4-profil. Det som følger er et fortolkende blikk på hvordan designen hans kan dukke opp i det vi vet om hans offentlige liv.
Energitype & Strategi: Manifesterende generator
Som en manifesterende generator er Komedas design bygget rundt en kraftig, vedvarende sakral energi – den typen som trives når det er noe konkret å svare på og jobbe med, i stedet for noe å jage etter. Generatorer og MG-er blir ofte beskrevet som verdens byggherrer, og Komedas produksjon støtter denne innrammingen: han var ikke en komponist som jaget oppdrag, men en som reagerte på det en film trengte og deretter strømmet enorm, legemliggjort energi inn i å realisere det.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartDen MG-spesifikke strategien å svare passer Komedas karriere bemerkelsesverdig godt. Han begynte ikke som komponist - han var utdannet lege. Omdreiningen hans til musikk, og deretter til filmpoeng, lyder som en klassisk sakral respons: noe inni ham svarte på et anrop, og når det først gjorde det, forpliktet han seg med full kraft. MG's sekundære strategi – å informere etter å ha startet – sporer også hvordan han beveget seg mellom samarbeidspartnere (særlig Roman Polanski), forankret seg i et nettverk og forme prosjekter gjennom dialog i stedet for gjennom åpen erklæring.
Autoritet: Følelsesmessig
En emosjonell autoritet betyr at avgjørelser avklares over tid, gjennom naturlig oppgang og fall av en emosjonell bølge. Komedas filmresultater er sjelden en-note; de puster, svulmer og trekker seg tilbake, bygger spenning gjennom repetisjon og små modulasjoner før de løser seg. En komponist som arbeider fra emosjonell autoritet ville ha en tendens til å komponere til en følelse i stedet for å komme frem til en – og Komedas hypnotiske, sakte utfoldende temaer (vuggesangen fra Rosemary's Baby, de kule jazzunderstrømmene til Cul-de-sac) føles mindre likestilte og mer likestilte. som måtte være fullt bebodd før de kunne registreres.
Dette antyder også hvorfor han etter sigende trengte lengre, oppslukende tid med et prosjekt før han leverte – folk med følelsesmessig autoritet er ofte på sitt beste når de ikke har det travelt.
Profil: 2/4 — Eremitten/Opportunisten ("Bohemian")
Den 2/4, noen ganger med kallenavnet "bohemen" eller "Naturlig/nettverk," er en av de mer karakteristiske profilene innen Human Design.
- 2-linjen (Eremitten) bærer et naturlig født talent og ofte en viss indre. Komeda passer dette stille: han var kjent som reservert, jobbet i lange solo-økter ved pianoet, uinteressert i kjendiser. Eremittlinjen deler ikke før noe er virkelig klart til å deles.
- 4-linjers (opportunist) bringer kjærlighet til tilkobling, nettverk og innflytelse gjennom relasjoner. Komedas karriere var dypt relasjonell – bygget på nært samarbeid med Polanski, med polske jazzmusikere, med regissører over hele Europa.
Kombinasjonen er noen som jobber alene med det som betyr noe og deretter frigjør det gjennom pålitelige obligasjoner. Det kartlegger rent hvordan hans mest ikoniske partiturer dukket opp: komponert i privat intimitet, og deretter plassert i filmer av en regissør som forsto ham.
Inkarnasjonskors
Et fullt inkarnasjonskors krever nøyaktig fødselstidspunkt for å bestemme de aktiverte portene i den bevisste og ubevisste solen og jorden. Med den informasjonen utilgjengelig her, kan bare de brede temaene i hans 2/4-linjeverk og Manifesting Generator-strategi skisseres – men selv uten et navngitt Cross, er designbildet som dukker opp av en mann hvis stille, legemliggjorte, følelsesmessig tilpassede arbeid forandret europeisk filmmusikk fra innsiden og ut.