Nagisa Oshimas Human Design: Manifesting Generator 2/4

Nagisa Oshimas Human Design: Manifesting Generator 2/4

Nagisa Oshima, en av de mest konfronterende stemmene til den japanske nybølgen, presenterer en fascinerende kombinasjon av menneskelig design som gir sterk gjenklang med filmskaperen han var offentlig kjent som. Nedenfor er en lesning basert på hans type, profil og autoritet.

Energitype: Manifesterende generator

Som en manifesterende generator, bærer Oshima en hybridenergi: den bærekraftige, byggekraften til en generator smeltet sammen med den initierende, utadgående kraften til en manifester. Denne typen er bygget for å mestre ting gjennom responsivt engasjement, og deretter bevege seg raskt når noe lyser dem opp. Manifesterende generatorer er ofte mange lidenskapelige, med en magnetiserende aura som trekker mennesker og prosjekter mot dem når de først er forpliktet.

Oshimas filmografi viser nøyaktig denne responsive rytmen. Han ble utdannet i jus ved Kyoto-universitetet før han ble invitert til Shochiku-studioet, et klassisk tilfelle av å svare på en samtale i stedet for å planlegge en masterplan. Når han begynte å regissere, var produksjonen hans produktiv og stilistisk mangfoldig, alt fra ungdomsopprørsdramaer som Cruel Story of Youth (1960) til krigsdokumentarer og de erotiske provokasjonene av In the Realm of the Senses (1976). Kombinasjonen av utholdenhet og plutselige retningsskifter i arbeidet hans gjenspeiler MG-signaturen mestring-pluss-momentum.

Strategi: Å svare

MG-strategien er å vente på at livet svarer deg, og deretter handle. Dette er ikke passivitet; det er en innstillingsprosess. Oshimas karriere, kjent for å bryte med japanske sensurtavler, eksemplifiserer et lydhørt forhold til kulturen rundt ham. Han forsøkte ikke alltid å provosere, men når filmene hans ble sensurert, begrenset eller utfordret, svarte han med stadig mer radikale prosjekter, og gjorde ytre friksjon til drivstoff for neste film.

Autoritet: Følelsesmessig

En emosjonell autoritet betyr at beslutninger avklares over tid, aldri i et enkelt øyeblikk. Klarhet kommer fra å ri på den emosjonelle bølgen, og lar oppturer og nedturer passere før du forplikter deg. Det er en visdom her: følelser er ikke støy, det er kroppens kompass når det gis tid.

I Oshimas offentlige liv viser dette seg som den langsomme, bevisste brenningen bak hans mest kontroversielle arbeid. In the Realm of the Senses ble unnfanget år før den ble laget, og Oshima brukte mye tid på å samle støtte blant japanske, franske og internasjonale produsenter. Filmene hans er ikke impulsive; de er produkter av lang emosjonell bearbeiding om seksualitet, makt og identitet, og dukker først opp når den indre bølgen har lagt seg.

Profil: 2/4 – Eremittopportunisten

2/4-profilen kombinerer 2. linje (den naturlige, som trenger tilbaketrekning for å dyrke sin gave) med 4. linje (opportunisten, hvis vei går gjennom nettverk, vennskap og tilfeldige møter). Denne profilen kalles noen ganger "bohemen" eller "Eremittopportunist," og det passer Oshima bemerkelsesverdig godt.

2-linjen gir ham et indre, nesten privat kunstnerisk laboratorium. Han var kjent som intellektuell, reservert og dypt selvstyrt, en regissør som trakk seg tilbake til forskning og konsept før han dukket opp med en ferdig visjon. 4-linjen forklarer nettverket: hans samarbeid med skuespillere som David Bowie og Tom Conti i Merry Christmas, Mr. Lawrence (1983), hans forhold til europeiske produsenter, og måten han brukte festivalkretser og internasjonal presse for å forsterke arbeidet sitt. Filmene hans reiste nettopp fordi nettverket hans var bygget for.

Inkarnasjonskors

Et fullstendig inkarnasjonskors kan ikke beregnes uten fullstendig fødselstidspunkt og dato, så denne artikkelen fokuserer på de synlige komponentene. Det som imidlertid er klart er at temaene for en 2/4 MG med emosjonell autoritet, mulighet for tilbaketrekning og respons som fører til initiering, stemmer godt overens med en regissør hvis kunst dukket opp fra indre prosessering og nådde verden gjennom relasjoner, kontroverser og momentum.