Nino Rotas menneskelige design: projektor 1/3

Nino Rotas menneskelige design: projektor 1/3

Projektoren: En guide som venter på invitasjon

I Human Design utgjør projektorer omtrent en femtedel av befolkningen. De er ikke bygget for å sette i gang eller slipe gjennom arbeid slik generatorer gjør. Gaven deres er en fokusert, gjennomtrengende aura designet for å se andre - deres energi, deres retning, deres blinde flekker - og for å veilede dem. Strategien som følger med denne typen er enkel, men krevende: vent på invitasjonen. Projektorer blomstrer når de blir gjenkjent og deretter bedt om å bidra. Dyttet den andre veien brenner de ut og blir bitre.

For Nino Rota, den italienske komponisten bak noen av kinoens mest elskede partiturer – Fellinis La Dolce Vita og 8½, Coppola's Gudfaren – viser denne energien seg tydelig i hvordan karrieren hans utviklet seg. Han drev ikke aggressiv kampanje for Hollywood. Han ble oppdaget, kurtisert og invitert. Det flere tiår lange samarbeidet med Federico Fellini er i seg selv et portrett av Projector-strategien: en regissør som gjentatte ganger oppsøker en spesifikk komponist fordi han anerkjente hva den komponisten kunne bringe. Anerkjennelse kom først, så invitasjonen, så arbeidet.

Miltautoritet: Kroppen vet først

Med Splenic Authority blir ikke beslutninger tatt gjennom mental analyse eller følelsesmessige bølger. De lages i kroppen, umiddelbart, i det nåværende øyeblikk. Milten er Human Designs mest primære intelligens - eldre enn trodde, eldre enn følelse. Den snakker en gang, stille, ofte som en liten dråpe i magen, et glimt av "ja"; eller "nei," en plutselig visshet som er lett å gå glipp av hvis man er for opptatt med å tenke.

For en komponist som scorer filmer, oversettes dette som en instinktiv, legemliggjort følelse av når en melodi har funnet sitt emosjonelle hjem - når et tema er ferdig, når en scene trenger stillhet i stedet for musikk. Milttyper er kjent for å lese energien i et rom med oppsiktsvekkende nøyaktighet. Rotas gave til å skrive temaer som føles uunngåelige for en film – Snakk mykt, kjærlighet, den bittersøte valsen til Amarcord, det rampete sirkuset til 8½ – er akkurat den typen kunnskap en miltautoritet produserer.

Profil 1/3: The Investigating Martyr

1/3-profilen er en slående kombinasjon. 1-linjen er etterforskeren – et grunnleggende behov for å forske på, forstå og mestre et emne fra grunnen av før du handler. 3-linjen er martyren, som lærer gjennom prøving og feiling, gjennom støt, eksperimenter og en og annen fiasko som viser seg å være den virkelige læreren.

Rotas biografi passer til denne profilen med uvanlig presisjon. Et vidunderbarn som kom inn på konservatoriet i Milano i en alder av syv år, han brukte årevis på å studere komposisjon, og utvidet deretter opplæringen i Philadelphia under Fritz Reiner. Dette er 1-linje: dyp, metodisk undersøkelse. I mellomtiden dukker 3-linjen opp i volumet og rekkevidden av produksjonen hans - dusinvis av filmmusikk, operaer, balletter, konserter. Han lærte hva som fungerte ikke av teori alene, men ved å skrive musikk på mange overflater og oppdage, noen ganger gjennom filmer som ikke lyktes, hva som ga gjenklang.

Sammen produserer 1/3 ofte en pioner: noen som undersøker en stiftelse og deretter tester den gjennom ekte erfaring til noe unikt deres dukker opp.

Inkarnasjonskorset

Fordi de fullstendige fødselsdataene ikke er gitt her, kan et spesifikt inkarnasjonskors ikke navngis – korset krever at portene aktiveres av det nøyaktige fødselsmomentet for å bestemme temaet. Likevel forteller de andre elementene allerede en sammenhengende historie. En dypt undersøkende, erfaringstestet komponist hvis milt-intuisjon og projektoraura gjorde ham til akkurat den typen artistregissører som kjemper for å invitere inn i sin verden. Rota presset ikke.