Robert Altmans Human Design: Generator 5/1

Robert Altmans Human Design: Generator 5/1

Generatoren: Bygget for å svare, ikke for å skyve

I Human Design er en generator typen bygget med bærekraftig livskraftsenergi. Omtrent 70 % av befolkningen deler denne designen, men forskjellen er hvordan den har levd. Generatorer har ikke strategien for å initiere. Strategien deres er å svare. Dette betyr at den kreative motoren fyrer mest pålitelig når noe kommer mot dem og magen sier ja eller nei - en følt følelse i magen, ikke en tanke i hodet.

For Robert Altman er denne utformingen i samsvar med det den offentlige journalen viser. Han var berømt ikke en planlegger i konvensjonell forstand, ikke noen som skrev tett eller krevde et stivt manus. I stedet satte han opp situasjoner og reagerte. Den overlappende dialogen i filmer som Nashville (1975) og Short Cuts (1993) ble ikke konstruert linje for linje. Det fremkom ved å la skuespillere snakke over hverandre og lytte til det sakralsenteret ville kalle den rette tonen i øyeblikket. Dette er en generators arbeidsmodus: hold deg åpen, hold livskraften i bevegelse og la responsen komme gjennom kroppen.

Generatorens "tegn skal ikke ignoreres" er frustrasjon. Når en generator prøver å tvinge, starte eller presse mot energien deres, strammer tarmen seg. Altmans karriere hadde lange strekk som så ut som villmark år etter M\A\S\H (1970) - studioene ville ikke ha ham, prosjekter ble uopprettet. Han fortsatte å jobbe, og vendte ofte tilbake til TV, til renessansen på slutten av 80- og begynnelsen av 90-tallet med The Player (1992) og Short Cuts*. Én HD-basert lesning: han sluttet ikke å bevege seg. Han fortsatte å svare på det som kom, selv når responsen var liten eller usynlig.

Sacral Authority: The Body Knows

Sacral Authority er Generatorens indre kompass. Den snakker i lyder, fornemmelser og et tydelig ja-eller-nei i magen. Det er ikke analytisk. Det er kroppens visdom.

Altmans omdømme på settet støtter dette. Han var kjent for å la scener utvikle seg i stedet for å regissere mekanisk, for sin lydhørhet overfor utøvere' instinkter, og for en slags fysisk tilstedeværelse i arbeidet. Det kontrollerte kaoset til et Altman-sett - mange kameraer, mange skuespillere som beveger seg fritt, lange opptak - er miljøet en sakral autoritet trives i: for mye å tenke gjennom, så kroppen må lede.

Den 5/1-profilen: Kjetteren-etterforskeren

5/1-profilen kalles ofte kjetter-etterforskeren. 5-linjen prosjekterer lederen - den som ser ut til å ha en løsning, som ser frelst ut, som går inn i et rom med praktisk kunnskap. 1-linjen er etterforskeren: undersøker dypt, bygger grunnlag, trenger å kjenne grunnen under ting før du går frem. 1-linjen bærer også på en spesiell indre frykt - frykten for utilstrekkelighet i den materielle verden - og en tendens til å gå tilbake og gå inn.

For Altman er den kjetterske siden synlig. Han utfordret Hollywood-konvensjonene gjentatte ganger – lyddesign, narrativ struktur, ensemblet som form. Den 1-linjede etterforskeren viser seg i måten han fordypet seg i fag. Før Nashville bodde han i byen. Før krigsfilmer hadde han tjenestegjort. Han ville ha grunnlaget før han projiserte en visjon. Og det er den mer tilbaketrukne kvaliteten 1-linjen ofte har: Altman var kjent for å være en outsider i bransjen og jobbe på sin egen måte.

5/1 er også en profil som ofte ikke passer lett inn i institusjoner. Studios visste aldri helt hva de skulle gjøre med ham. Den friksjonen er en del av designet: 5/1 ser ut som den skal passe, og så gjør den det ikke.

En merknad på korset

Uten et kjent fødselstidspunkt kan et inkarnasjonskors ikke beregnes med sikkerhet i Human Design, så denne analysen hviler på Type, Autoritet og Profil som de mest pålitelige elementene for