Robert Bressons Human Design: Projector 4/6

Robert Bressons menneskelige design: projektor 4/6

Robert Bresson, den franske filmskaperen feiret for strenge, åndelig ladede verk som A Man Escaped, Au Hasard Balthazar og Diary of a Country Priest, tilbyr en overbevisende linse for å utforske projektorenergi. Som projektor ble Bresson designet for ikke å presse eller sette i gang, men for å se, veilede og regissere – egenskaper som stemmer bemerkelsesverdig med hans bevisste, krevende tilnærming til kino.

Energitype og -strategi

Projektorer utgjør omtrent en femtedel av befolkningen og er designet for å være verdens veiledere, ledere og rådgivere. Strategien deres er å vente på invitasjonen – å dele deres innsikt kun når de blir gjenkjent og spurt. Bressons karriere gjenspeiler dette på slående måter. Han regisserte bare tretten spillefilmer over nesten fem tiår, hver omhyggelig utformet og ofte tok år å utvikle. Han var ikke en produktiv skytter; han var en kresen en. Hans insistering på å bruke ikke-profesjonelle "modeller"e; snarere enn trente skuespillere er et typisk projektortrekk: i stedet for å legemliggjøre rollen selv eller ansette de som er trent til å utføre, oppsøkte han rått menneskelig materiale for å bli sett, formet og veiledet. Han så andre dypt, og ledet deretter deretter.

Autoritet: Mental

Mental Authority, også kalt Self-Projected Authority, er preget av et behov for å gå tilbake, snakke gjennom ting og nå klarhet gjennom ens egen stemme. De med denne autoriteten drar nytte av å gi uttrykk for sine tanker, sove på avgjørelser og lytte til lyden av sine egne svar. Bressons berømt langsomme, nesten klosterlige filmtempo – manus raffinert over år, dusinvis av opptak av en enkelt gest, komposisjoner komponert i det uendelige – antyder et sinn som trengte sikkerhet før han forpliktet seg. Han forhastet seg ikke. Han bearbeidet. Han jaget ikke utgang; han søkte indre klarhet om hva en film trengte å være før han eksponerte den for verden.

Profil: 4/6 — Opportunist / rollemodell

4/6-profilen er en rik og uvanlig kombinasjon. Linje 4-opportunisten bygger livet gjennom nettverk og nære, ofte intime relasjoner; de har en intuitiv indre kunnskap og en bred kontaktkrets. Rollemodellen for linje 6 beveger seg gjennom tre faser: observasjon, tilbaketrekning og til slutt å bli et eksempel for andre, ofte etter å ha brukt flere år på å se opp til sine egne autoritetsfigurer.

I Bressons karriere kan vi kanskje få et glimt av linje 4 i hans dype, nesten klosterlige samarbeid med forfattere, kinematografer og hans "modeller" — en liten, nøye utvalgt indre sirkel. Linje 6 viser seg kanskje i omdømmets bue: tidlig kritisk respekt, en roligere middelperiode og eventuell kanonisering som en av kinoens essensielle mestere, studert og etterlignet av generasjoner av filmskapere. Hans ødeleggende siste film, L'Argent (1983), kom da han var i åttiårene, og legemliggjorde forbildets sent-blomstrende innflytelse og autoritet.

En merknad om inkarnasjonskorset

Fordi det spesifikke inkarnasjonskorset ikke er tilgjengelig, fokuserer denne analysen på type, profil og autoritet. Likevel, som en projektor 4/6, er det underliggende livetstemaet et av veiledet, anerkjent visdom som modnes med alderen.

Syntese

Bressons kino