Wong Kar-wais Human Design: Generator 1/3

Wong Kar-wai's Human Design: Generator 1/3

Wong Kar-wai er en generator med en 1/3 profil og sakral autoritet. I Human Design antyder denne kombinasjonen en filmskaper som ble bygget for å dykke dypt, svare på det livet bringer ham, og lære den harde veien gjennom prosessen i stedet for tegninger. Nedenfor ser du hvordan disse elementene kan farge verket vi ser på skjermen, innrammet som HD-basert tolkning i stedet for påstander om privatlivet hans.

Energitype: Generator – strategi, signatur og ikke-selv-tema

Generatorer utgjør omtrent 70 % av befolkningen og regnes som verdens livskraft. Strategien deres er å svare i stedet for å starte, og signaturen deres er tilfredshet når de er i rute. Ikke-selv-temaet er frustrasjon – en lav summing som signaliserer at de tvinger noe som ikke er ment for dem.

For en regissør kan dette leses som en produsent som er mest levende når han reagerer på materialet foran seg i stedet for å påtvinge en rigid plan. Wong Kar-wai er kjent for å improvisere på settet, skrive om scener mellom opptakene og la skuespillerne gi ham nye retninger. Legenden om filmer som In the Mood for Love (2000) og 2046 (2004) som bygges og gjenoppbygges over år, noen ganger uten et ferdig manus, passer til bildet av en Generator som følger den magnetiske dragningen av selve verket. Når en generator stoler på responsen, har arbeidet en tendens til å føles jordet og varig; når de ikke gjør det, viser frustrasjon seg som rastløshet eller fast energi.

Indre autoritet: Sakral

Sacral autoritet er "uh-he" på tarmnivået. / "uhn-uhn" respons som lever rett under navlen. Det er øyeblikkelig, kroppsbasert og ikke intellektuelt. Generatorer med sakral autoritet er designet for å lytte til den indre lyden før de forplikter energi – til et prosjekt, en person eller en retning.

Dette viser seg ofte i kreativt arbeid som instinkt snarere enn strategi. En sakral autoritet har en tendens til å vite, i kroppen, når en scene er i live og når den ikke er det – lenge før sinnet kan forklare det. For Wong Kar-wai kan dette forklare den viscerale, sensoriske kvaliteten på kinoen hans: varmen fra en sigarettrøyk i In the Mood for Love, smerten ved et ubesvart anrop i Chungking Express (1994), saktefilmens vekt av tid i Fallen Angels (1995). Dette er ikke valg gjort på et storyboard; de leser som svar på hva øyeblikket tilbyr.

Profil: 1/3 etterforsker / martyr

1/3-profilen kombinerer etterforskeren (linje 1) med martyren (linje 3). Linje 1 må kjenne grunnlaget, grave, studere og etablere en sikker base før man handler. Linje 3 er den erfaringsbaserte eleven - noen som må støte på ting, prøve og feile, og oppdage hva som fungerer gjennom prosess i stedet for teori.

Til sammen er dette en profil som ser tålmodig ut på overflaten, men som hele tiden testes i bakgrunnen. Wong Kar-wais filmografi viser akkurat denne rytmen. Han er en filmregissør – tydelig gjennomsyret av etterforskningen av filmhistorie, litteratur, musikk og teksturene i Hong Kong og Shanghai på 1960-tallet. Likevel er filmene hans også kjente produkter av prøving og feiling: historier som muterer, karakterer som endrer seg, scener tatt på nytt om og om igjen. Ashes of Time (1994) ble i hovedsak gjenoppbygd i etterproduksjon. 2046 tok berømt år og gikk gjennom mange avslutninger. Dette er 1/3-prosessen på skjermen: dyp forskning møter hardt vunnet erfaring.

En merknad om inkarnasjonskorset

Ingen inkarnasjonskors ble levert, så dette stykket fokuserer på type, autoritet og profil. I et fullstendig diagram vil korset legge til en spesifikk tematisk linse – livsleksjonen inkarnasjonen er her for å jobbe med – som vil ytterligere fargelegge enhver lesning av en offentlig persons arbeid.

Sammenlagt tegner imidlertid diagrammet vi har et sammenhengende bilde: en filmskaper designet for å svare, for å undersøke, lære gjennom å gjøre og stole på kroppens stille ja.