Ludzki projekt Ernsta Lubitscha: projektor 4/6

Ludzki projekt Ernsta Lubitscha: projektor 4/6

Ernst Lubitsch — urodzony w Berlinie reżyser, którego eleganckie i przenikliwe komedie zmieniły wizualny język Hollywood — oferuje fascynujące studium przypadku dotyczące Human Design. Bez dokładnej daty urodzenia nie można wiarygodnie obliczyć jego konkretnego Krzyża Wcielenia, ale elementy, które mamy tworzą spójny obraz: Projektor z profilem 4/6 i Autorytetem Śledziony.

Rodzaj energii i strategia: projektor

Projektory nie są przeznaczone do inicjowania lub przepychania świata za pomocą własnej, ciągłej energii. Około 20% populacji pełnią rolę przewodników, menedżerów i osób rozpoznających innych. energia. Ich strategia polega po prostu na czekaniu na zaproszenie — do relacji, projektów, ról i pokoi.

Trajektoria kariery Lubitscha niemal wyraźnie pokrywa się z tą zasadą. Nie szturmował Hollywood; zabiegano o niego. Mary Pickford dostrzegła jego niemiecką twórczość i sprowadziła go do Ameryki, gdzie wkrótce zaproponowano mu stanowisko dyrektora Rosita, a później szansę kierowania prestiżowymi projektami w Paramount. Przyszli do go szefowie studia. Ten wzór bycia rozpoznawanym, poszukiwanym i wręczanym kluczom to klasyczny motyw sukcesu Projektora: zaproszenie poprzedza uderzenie, a następująca po nim praca jest zwykle mistrzowska, ponieważ przebiega w oparciu o uznanie, a nie pod prąd.

Na planie reżyser korzystający z projektora w naturalny sposób potrafi widzieć, dokąd płynie energia, gdzie ucieka i jak ją przekierować — na tym właśnie polega „Lubitsch Touch”. opisuje: subtelne przekierowanie uwagi, elegancję w tym, nie pokazywane i niesamowitą umiejętność kształtowania otaczających go występów i rytmów.

Władza: Organ śledziony

Splenic Authority to najstarszy głos organizmu podejmujący decyzje – instynktowna wiedza obecna w danej chwili, związana z przetrwaniem, zdrowiem i dobrym samopoczuciem. Działa cicho i szybko, często jako odczuwalny „trzask”. zamiast myśli. Nie jest to strategiczne w sensie długoterminowym; chodzi o to, co jest właściwe w tej chwili i o zaufanie subtelnym sygnałom ciała.

W przypadku reżysera może to łatwo przełożyć się na instynkty na planie: wiedzieć od razu, czy ujęcie jest żywe, czy żart trafi, czy rytm sceny wymaga jeszcze jednego oddechu. Lubitsch słynął z tego rodzaju natychmiastowej, ucieleśnionej lektury filmu. Podobno w montażowni i na parkiecie ufał swojemu instynktowi, pracując z pewnością siebie, która nie opierała się na długiej wstępnej wizualizacji, ale na wyczuciu materiału. Splenic Authority może być motorem tego rodzaju intuicyjnego rzemiosła w czasie teraźniejszym.

To także kwestia długowieczności. Władza Splenic troszczy się o oszczędzanie energii i dobre samopoczucie, co idealnie odpowiada potrzebom Projektora — a Lubitsch miał długą i stabilną karierę, a nie błyskawiczną karierę związaną z wypaleniem.

Profil 4/6: Oportunistyczny wzór do naśladowania

Liczba 4/6 — czasami nazywana oportunistycznym wzorem do naśladowania — to profil definiowany przez relacje, sieci kontaktów i powolne dążenie do stania się punktem odniesienia dla innych. 4-linia dotyczy budowania wewnętrznego fundamentu poprzez połączenie: poznawanie ludzi, bycie kształtowanym przez ludzi, uczenie się poprzez sieć relacji, które się tka. Linia 6 dodaje trzyetapową podróż życiową — zaczynającą się od młodzieńczych eksperymentów, przez bardziej wycofanego „obiektywnego obserwatora”; faza środkowa i faza dojrzała, w której osoba staje się swego rodzaju żywym wzorem do naśladowania, postrzeganym przez innych pod kątem tego, co reprezentuje.

Życie Lubitscha śledzi to niemal archetypowo. Był aktorem, protegowanym Maxa Reinhardta, od najmłodszych lat osadzonym w berlińskich sieciach teatralnych i filmowych – 4-liniowym budującym fundament relacyjny. Następnie przedostał się do Hollywood i w latach 30. i 40. stał się dokładnie tym, w co dojrzewa 6-linia: wzorem do naśladowania. Reżyserzy, od Billy’ego Wildera po Prestona Sturgesa, otwarcie uznawali go za standard. „Dotyk Lubitscha” stała się frazą, punktem odniesienia, zbiorem prac, wokół których inni się skupiali. Nie tylko kręcił filmy; stał się gwiazdą północną tej formy.