Ludzki projekt Giuseppe Verdiego: generator manifestacji 1/4
wykres ludzkiego projektu Giuseppe Verdiego opisuje generator manifestujący się z profilem badacza-oportunisty w 1/4, autorytetem emocjonalnym i strategią reagowania. Czytając przez pryzmat jego życia publicznego, energie te niezwykle dobrze odzwierciedlają to, z czego jest znany: ogromną liczbę oper zbudowanych w wyniku dokładnych studiów, głębokiej prawdy emocjonalnej i karierę ukształtowaną w równym stopniu przez ludzi i zamówienia, które do niego przyszły, jak i przez jego własną, stałą, twórczą siłę.
Rodzaj energii: generator manifestujący
Jako generator manifestacji, projekt Verdiego sugeruje potężną, wieloaspektową siłę życiową, zdolną zarówno do budowania, jak i inicjowania. W przeciwieństwie do czystych Generatorów, które po prostu czekają i reagują, Manifestujące Generatory mają dostęp do silnika podłączonego do gardła – mogą się szybko poruszać i mieć wpływ na to, w jaki sposób ich energia zostanie skierowana, gdy już zacznie działać. Cechą charakterystyczną tego typu jest satysfakcja, a tematem braku siebie jest frustracja.
W życiu publicznym Verdiego ten typ energii może ujawnić się jako kompozytor, który stworzył niezwykłą liczbę dzieł – około dwudziestu ośmiu oper w ciągu pięćdziesięciu lat kariery – a każda z nich stanowi głębokie zanurzenie się w opanowanym przez siebie rzemiośle. Nie bawił się; zadomowił się w operze, tak jak Generator Manifestujący w rzemiośle, badając ją pod wieloma kątami i budując zasób wiedzy, który stał się podstawą całej narodowej formy sztuki.
Strategia: reagowanie
Strategia Generatora Manifestacji polega na reagowaniu — czekaniu, aż życie przyniesie możliwości, a następnie ruszaniu z pełną siłą, gdy coś zarezonuje. Powszechnym nieporozumieniem jest to, że strategia ta jest pasywna; w rzeczywistości odpowiedź wymaga precyzyjnie dostrojonego sakralnego „tak”; lub „nie” a raz zaangażowany Generator Manifestacji może przepracować prawie każdego.
Kariera Verdiego została ukształtowana przez to, co go spotkało. Odpowiedział na klimat polityczny Risorgimento w Nabucco; odpowiedział na komisję kedywa egipskiego w Aidzie; odpowiedział na zaproszenie Arrigo Boito pod koniec życia z Otello i Falstaffem. Jego arcydzieła operowe nie były zazwyczaj własnymi projektami, ale odpowiedzią na teksty