Kwah Ansah, ghański filmowiec z Agona Swedru w Regionie Centralnym, realizuje projekt Human Design, który w klasycznym stylu MG jest zbudowany z myślą o zrównoważonym,
Kwah Ansah, ghański filmowiec z Agona Swedru w Regionie Centralnym, realizuje projekt Human Design, który w klasycznym stylu MG został stworzony z myślą o trwałej, wieloaspektowej twórczości. Oto, jak jego typ, strategia, autorytet i profil mogą wpłynąć na pracę, z której jest publicznie znany.
Rodzaj energii: generator manifestujący
Generatory Manifestujące to najpotężniejsi konstruktorzy na świecie. Dzielą zrównoważoną, sakralną energię Generatora, ale z dodatkową cechą Manifestora: możliwością „przeskakiwania kroków” i rozpocząć, gdy nabiorą wystarczającego impetu. Ich aura jest otwarta i otaczająca, przeznaczona do studiowania, próbowania i opanowywania wielu rzeczy na raz.
Dla filmowca jest to niemal idealne rozwiązanie. Kino samo w sobie jest multidyscyplinarne – trzeba dotknąć historii, obrazu, dźwięku, performansu, biznesu i kultury. Naturalna tendencja MG do „skakania między rzeczami” przed wylądowaniem na satysfakcjonującym arcydziele może przełożyć się na zbiór dzieł obejmujących różne gatunki i tematy, zamiast ograniczać się do jednego pasa. Jego podpis, gdy jest wyrównany, to satysfakcja; kiedy nie jest na dobrej drodze, motywem braku siebie jest frustracja.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategia: reagowanie
W przeciwieństwie do czystych Manifestorów (którzy mają za zadanie informować) lub Generatorów (którzy odpowiadają), MG są stworzeni do najpierw reagowania, a następnie informowania. Sztuka nie polega na tym, aby wyrzucić nowe projekty z pustej karty, ale pozwolić, aby życie przynosiło możliwości, zainteresowania i prowokacje, a następnie w pełni zaangażować się, gdy już pojawi się sakralne „aha”; zapala się.
Dla filmowca może to wyglądać jak przyjmowanie zamówień, odpowiadanie na napotykane historie lub bycie wciąganym w projekty przez otaczających go ludzi i miejsca, a nie wypuszczanie koncepcji na zimno. Funkcja „informuj” połowa daje mu możliwość zebrania obsady i załogi, gdy powie „tak”.
Autorytet: emocjonalny
Dzięki Autorytecie Emocjonalnemu decyzje podejmowane są na fali uczuć w czasie, a nie w danej chwili. Przejrzystość zwykle pojawia się na szczycie cyklu emocjonalnego, a nie w najniższym punkcie. Najważniejsze kreatywne rozmowy – zielone światło dla scenariusza, casting, wypuszczenie filmu – najlepiej wykonywać po przespaniu się z nimi, najlepiej kilka razy.
W dziedzinie, w której istnieje presja, aby „po prostu podjąć decyzję” jest stały, może to wyglądać jak wolniejszy, bardziej kontemplacyjny rytm. Plus: kiedy już coś robi, zwykle dzieje się to z ugruntowanego miejsca o pełnym spektrum działania, a nie z reakcji.
Profil: 2/5 – Pustelnik / Heretyk
Dwie linie to Pustelnik: linia naturalnego talentu, który często rozwija się prywatnie, za kulisami, dopóki coś nie wykrzyczy tego światu. 5-linia to Heretyk/Generalista: projektowana postać, która wygląda jak osoba potrafiąca rozwiązać problemy i wzór do naśladowania, czasami uwielbiana, a czasami spotykana z urazą za niekonwencjonalność.
W sumie 2/5 sugeruje osobę, której rzemiosło kształtuje się w samotności, a następnie pełni rolę publiczną, która zachęca do mocnych projekcji. Dla artysty z mniejszej branży filmowej można to odczytać zarówno jako „cichy rzemieślnik”, jak i „cichy rzemieślnik”; oraz „awanturnik, który próbował robić kino po swojemu” – być może pionier kina, a nie zwolennik panujących schematów.
Krzyż Wcielenia
Nie podano konkretnego Krzyża Wcielenia, więc motyw życia Emocjonalnego MG 2/5 pozostaje otwarty w tym czytaniu. Można powiedzieć, że krzyż łączy osobowość i projekt w jedną „historię” – łuk powołania. Bez tego uwaga pozostanie skupiona na strategii, autorytecie i mechanice profilu powyżej.
Jak może to przełożyć się na jego pracę
Twórcę filmowego 2/5 Emocjonalnego MG prawdopodobnie zainteresują historie podważające konwencję, budowane cierpliwie na osobności i publikowane dopiero wtedy, gdy będzie na to gotowy emocjonalnie. Jego publiczna rola zachęca do projekcji – publiczność i rówieśnicy mogą go obsadzić jako wybawiciela medium lub uparty outsider. Jedno i drugie może być prawdą, ale żadne nie musi o to chodzić: chodzi o to, aby dzieło zadowalało sakralność, wyczucie czasu odzwierciedlało falę emocjonalną, a kamera kręciła się na własnych zasadach.