Ludzki projekt Luisa Buñuela: projektor 2/4

Ludzki projekt Luisa Buñuela: projektor 2/4

Projektor: Przewodnik po energii

Projektory stanowią około dwudziestu procent populacji. W przeciwieństwie do Generatorów i Generatorów Manifestujących, które zostały zbudowane w celu inicjowania i podtrzymywania pracy poprzez swoją sakralną siłę życiową, Projektory zostały zaprojektowane tak, aby widzieć, rozumieć i kierować energią innych. Ich aura jest skupiona i absorbująca — obejmuje otaczających ich ludzi i odzwierciedla wgląd w przeszłość, często zanim ci ludzie wyartykułowali swoją własną sytuację. Strategia Projektora polega na czekaniu na zaproszenie, a motywem przewodnim tego typu jest sukces poprzez uznanie lub gorycz, gdy uznanie to zostanie odrzucone.

Dla filmowca to bogate terytorium. Kino, szczególnie w stylu surrealistycznych prowokacji Buñuela – Un Chien Andalou, Belle de Jour, Dyskretny urok burżuazji – jest medium reżyserskim: formą, która żyje lub umiera dzięki temu, jak jedna osoba kształtuje każdy inny element planu. Strategiczne oczekiwanie Projektora na zaproszenie można odczytać, w sensie zawodowym, jako reżysera, którego należy uznać i wybrać, zanim jego szczególna wizja będzie mogła wylądować. Długie okresy bezrobocia Buñuela w Meksyku, po których nastąpił jego triumfalny „powrót” we Francji odzwierciedlają trajektorię Projektora: oczekiwanie, a następnie zaproszenie w sposób, który w końcu pasuje.

Splenic Authority: szept w danej chwili

Śledziona to najstarszy ośrodek świadomości na mapie, rządzący intuicją, instynktem, dobrostanem i przetrwaniem. Dzięki Splenic Authority decyzje podejmowane są w czasie teraźniejszym, za pomocą cichego, prawie niesłyszalnego wewnętrznego głosu. Władza ta się nie powtarza; szepcze raz i już go nie ma.

W pracach Buñuela może to objawiać się instynktownym wyczuciem, który obraz będzie przeszkadzał. Rozcięta gałka oczna, mrówki wypełzające z dziury w dłoni, mieszczańska kolacja, której nigdy nie można do końca dokończyć – to nie są wykalkulowane szoki. Czują się odzyskani z miejsca starszego niż umysł, a wiedza o ciele przedostaje się do ramy. Śledziona reguluje dokładnie to: to, co trzewne, to, co bezpośrednie, to, co ciało rejestruje, zanim intelekt to nazwie. Dla reżysera, którego kino skupia się na logice snów i niepokojach cielesnych, śledzenie śledziony jest odpowiednim wewnętrznym kompasem.

Profil 2/4: Pustelnik-oportunista

Profil 2/4 łączy w sobie Pustelnika (wiersz 2) i Oportunistę (wiersz 4). Linia 2 ma naturalny talent, który zwykle pojawia się w wyniku wycofania; osoby z tą linią są często postrzegane jako zamknięte w sobie lub powściągliwe, a ich dar zwykle ujawnia się, gdy nie naciskają. Linia 4 to osoba tworząca sieć, dusza, która znajduje swoje możliwości poprzez relacje i połączenie ze społecznością.

W przypadku artysty ten profil opisuje osobę, której twórczość powstaje w samotności, a następnie jest oferowana poprzez odpowiednie relacje. Buñuel pisał powoli i sam, ale spędził też dziesięciolecia osadzony w sieciach artystycznych: paryskich surrealistów skupionych wokół André Bretona, trwająca całe życie współpraca z Salvadorem Dalí, meksykański przemysł filmowy z czasów wygnania i długie relacje producenckie, które sprowadziły go z powrotem do kina francuskiego. Rytm 2/4 – głębia dopracowana w odosobnieniu, a następnie przekazana poprzez sieci otwierające drzwi – jest niezwykle dokładnym kształtem dla jego życia zawodowego.

Notatka o krzyżu wcielenia

Pełny Krzyż Wcielenia wymaga dokładnego czasu narodzin, ponieważ jest on obliczany na podstawie pozycji Słońc Osobowości i Projektu względem Ziemi. Ta informacja nie jest tutaj określona, ​​więc Krzyż pozostaje otwarty. Krzyż jest najszerszym „tematem życia” na wykresie — archetypowa historia, którą dusza ma tu odegrać — a bez niej typ, profil i autorytet oferują