Ludzki projekt Martina Scorsese: generator manifestacji 1/3

Rodzaj energii: generator manifestujący

Projekt Martina Scorsese jako generator manifestacji to rodzaj konfiguracji, która wyjaśnia, w jaki sposób jedna osoba może reżyserować, pisać, produkować, być kuratorem, wykładać i być mistrzem kina przez sześć dekad bez wypalenia się. Manifestujące generatory to „mistrzostwo” typu Human Design: niosą ze sobą potężną sakralną energię życiową, która pozwala im głęboko zaangażować się w pracę, która jest dla nich ważna, realizować wiele pasji i trzymać się ich przez lata. W przeciwieństwie do czystego Generatora, mają one również połączenie silnik-gardło (lub podobnie zdefiniowany kanał manifestacji), które po uruchomieniu pozwala im poruszać się po świecie z początkową prędkością. Życie publiczne Scorsese odzwierciedla to niemal doskonale. Jego energia jest słynąca z intensywnej i skupionej energii, ale także o szerokim zasięgu – epopei gangsterskich, filmów dokumentalnych, kuratorowaniu muzyki, aktywizmie na rzecz ochrony filmów i krótkich eksperymentach. MG nie jest z natury specjalistą; są wszechstronnymi budowniczymi, a jego filmografia odzwierciedla dokładnie ten rodzaj szerokiego, ale po mistrzowsku zintegrowanego zakresu.

Strategia: reagowanie

Generatory Manifestujące nie są przeznaczone do inicjowania, pchania ani ścigania. Ich strategia polega na reagowaniu — czekaniu, aż życie, ludzie i projekty przyjdą do nich, a następnie poruszaniu się z niepowtarzalną szybkością MG. Kariera Scorsese jest pod tym względem podręcznikowym studium. Nie on wymyślił „markę Scorsese” od zera i narzucić to światu. Zamiast tego odpowiadał na historie, które go poruszyły (Wściekły byk, Goodfellas, Irlandczyk), na aktorów, którzy coś w nim zapalili, na filmy, które go poruszyły, gdy był młodym mężczyzną dorastającym w Little Italy. Każdy projekt mniej przypomina wykalkulowany ruch w karierze, a bardziej instynktowne, niemal mimowolne „tak”, gdy tylko pomysł stanie przed nim. Interpretacja HD jest taka, że jego najpotężniejsze decyzje twórcze były odpowiedziami, a nie inicjatywami.

Autorytet: emocjonalny

Dzięki Autorytecie emocjonalnemu (splotu słonecznego) Scorsese jest stworzony do podejmowania najważniejszych decyzji, kierując się falą emocji, a nie podejmując decyzje w danej chwili. Jasność przychodzi z czasem, często po ustabilizowaniu się wzlotów i upadków uczuć. Jest to szczególnie widoczne w jego sposobie pracy: słynne długie cykle rozwojowe, scenariusze, z którymi żyje przez lata i filmy, do których wielokrotnie powraca (tworzenie Killers of the Flower Moon trwało dziesięciolecia). Autorytet emocjonalny nie jest niezdecydowany — jego celem jest dojrzałość, głębia i mądrość wynikająca z pozwalania uczuciom na informowanie, a nie wykolejanie wyborów. Dla filmowca, którego twórczość wielokrotnie porusza tematy winy, wiary, przemocy i obsesji, autorytet emocjonalny wydaje się być właściwym wewnętrznym kompasem.

Profil: 1/3 Badacza-Męczennika

Profil 1/3 łączy Badacza (wiersz 1) z Męczennikiem (wiersz 3). Śledczy buduje głębokie, solidne podstawy poprzez naukę, badania i wewnętrzną wiedzę – rygorystyczność filmowego miłośnika Scorsese, jego encyklopedyczna wiedza o kinie i jego obsesyjne przygotowanie to cechy charakterystyczne 1/3. Trójlinia dodaje wymiar uczenia się poprzez wstrząsy, błędy i bezpośrednie doświadczenie. W Human Design linia 3 musi wpadać na rzeczy, których może się nauczyć; lekcje opierają się wyłącznie na przeżytym wpływie, a nie tylko na teorii. Scorsese otwarcie mówił o filmach, które go poniosły porażkę, poniosły porażkę lub zaszkodziły („Król komedii”, „Nowy Jork, Nowy Jork”, „Kundun”) oraz o tym, jak te „wypadki” poniosły porażkę. stało się niezbędne dla reżysera, którym się stał. 1/3 jest często postrzegana jako osoba poważna, prywatna i ugruntowana – dokładnie taka osoba publiczna, z którą spotyka się większość ludzi.

Krzyż Wcielenia

Do tej analizy nie uwzględniono Krzyża Wcielenia, dlatego cztery powyższe elementy stanowią punkt odniesienia. W przypadku 1/3 MG nadrzędnym tematem życia jest zwykle opanowanie czegoś poprzez głębokie badania i eksperymenty w świecie rzeczywistym, a same filmy stają się odpowiedzią na cel krzyża, nawet jeśli konkretna nazwa nie jest znana.