Ludzki projekt Raúla Ruiza: generator manifestacji 3/5

Typ energii: budowniczy z wieloma pasjami

Jako generator manifestacji projekt Raúla Ruiza wskazuje na istotę o charakterze sakralnym, posiadającą zrównoważoną, trwałą energię do rzeczy, które naprawdę go rozświetlają. W przeciwieństwie do czystych Generatorów, które reagują i budują, Generator Manifestujący niesie dodatkową nić mocy inicjującej podłączoną do gardła, pozwalając mu przyjąć to, na co reaguje i wypuścić to w świat. Jest to projekt stworzony z myślą o różnorodności, mistrzostwie i płodnym działaniu.

Biorąc pod uwagę, że Ruiz wyreżyserował ponad sto filmów różnych kontynentów, języków i gatunków, architektura MG wpisuje się spójnie w jego publiczne dziedzictwo. Nie był filmowcem, który skupiał się na jednym trybie; był budowniczym, który potrafił przyjąć niemal każde zadanie lub inspirację i przekształcić je w dzieło. Sakralna energia Generatora Manifestującego ma być zaangażowana, a nie konserwowana, a kariera Ruiza sugeruje osobę, która znalazła prawdziwe „tak” energię w procesie tworzenia się.

Strategia: odpowiedzieć, a następnie poinformować

Strategia MG jest dwojaka: najpierw odpowiedz, potem poinformuj. Zamiast inicjować wyłącznie na podstawie impulsu mentalnego, ciało czeka, aż życie przyniesie coś, na co będzie mogło zareagować, a gdy już się zaangażuje, gardło porusza się, aby dać innym znać, co się dzieje. W przypadku filmowca może to oznaczać przyjmowanie projektów, scenariuszy lub współpracowników, którzy napotkali jego drogę, zamiast realizować jedną wielką wizję. W wielu relacjach Ruiza opisano osobę, która zgodziła się na niezwykłą różnorodność – telewizję, teatr, operę, filmy eseistyczne, utwory gatunkowe, awangardowe eksperymenty – ponieważ samo dzieło go pociągało.

„Informator” kawałek jest często błędnie rozumiany jako pytanie o pozwolenie, ale tak naprawdę chodzi o to, aby kanał był otwarty. Dla Ruiza może to wyglądać tak, jak wciąga współpracowników na swoją orbitę i wyraźnie sygnalizuje swoje zamiary, pozwalając, aby jego rozległa filmografia rozwinęła się jako rodzaj ciągłej rozmowy, a nie z góry opracowanego planu.

Autorytet: fala emocjonalna

W przypadku Autorytetu Emocjonalnego decyzje nie powinny być podejmowane w atmosferze przejrzystości ani w głębi rozpaczy. Splot słoneczny wytwarza falowy prąd emocjonalny, a prawda wyłania się gdzieś pośrodku, gdy uczucie zostało przesunięte z jednego bieguna na drugi. To nie jest niezdecydowanie – to system kalibracji.

Dla kogoś, kto przeżył zamach stanu w Chile w 1973 r., udał się na wygnanie do Francji i pracował w wielu niestabilnych kontekstach politycznych i artystycznych, autorytet emocjonalny byłby cichym, wewnętrznym nauczycielem. Interpretacja HD jest taka, że filmografia Ruiza, która często jest zarówno żałobna, jak i zabawna, melancholijna i pomysłowa, może odzwierciedlać tę falę – dzieła, które nie rozwiązują się szybko, ale zamiast tego utrzymują sprzeczności w zawieszeniu, dopóki znaczenie nie wyjaśni się z czasem.

Profil 3/5: Eksperymentalny Heretyk

Profil 3/5 jest czasami nazywany „Męczennikiem-Heretykiem”; choć nazwy wprowadzają w błąd. Trzecia linia opiera się na próbach i błędach – energii, która uczy się poprzez działanie, upadek i ponowną próbę. Piąta linia to linia projekcji: ludzie widzą tę energię, obserwują ją i projektują na nią swoje nadzieje, problemy lub oczekiwania. Celem grupy 3/5 jest publiczne eksperymentowanie, a jednocześnie zastępowanie innych. dylematy.

Ruiz doskonale pasuje do tego profilu. Jego filmy często czyta się jako „eksperymenty”. w formie — gry narracyjne, zagadki dekonstrukcyjne, objazdy gatunkowe. I trudno przeoczyć cechę heretycką: działał na pograniczu kinofilii, pomiędzy kinami narodowymi, pomiędzy wysoką teorią a miazgą, nigdy do końca nie należąc do żadnej szkoły. Element piątej linii sugeruje, że publiczność i współpracownicy rzutowali na niego – wizjonera, wygnańca, ekscentryka – podczas gdy on mimo wszystko eksperymentował.

Krzyż Wcielenia

Bez potwierdzonej godziny urodzenia nie można z całą pewnością obliczyć Krzyża Wcielenia. Krzyż jest większym archetypowym tematem życia i w przypadku Ruiza ten fragment pozostaje otwarty – być może pasujący do twórcy filmowego, którego prace tak często opierały się na założeniu, że żadna pojedyncza klatka nie jest w stanie pomieścić całej historii.