Ludzki projekt Renny'ego Harlina: generator manifestacji 2/4

Ludzki projekt Renny’ego Harlina: generator manifestacji 2/4

Renny Harlin — fiński reżyser wysokooktanowego kina akcji od Szklana pułapka 2, przez Cliffhanger po Deep Blue Sea — nosi ludzki projekt, który na papierze wygląda na stworzony na zamówienie dla filmowca, który wykorzystuje pęd kinetyczny. Oto, co sugeruje wykres, zinterpretowany przez pryzmat tego, z czego jest on publicznie znany.

Rodzaj energii: generator manifestujący

Generatory Manifestujące są hybrydą czystej siły życiowej Generatora i inicjatywy Manifestatora. Są zaprojektowane do budowania, opanowywania i szybkiego poruszania się, gdy coś ich oświeci, ale w przeciwieństwie do Manifestora mają czekać na reakcję, zanim zaczną działać. Ich moc żyje w sacrum – instynktowne „tak” lub „nie”, które mówi im, czy coś jest w porządku.

Dla reżysera może to oznaczać kogoś, kto nie tylko wykonuje projekt, ale wkłada w projekt całe swoje ciało. Manifestujący generatory często łączą wiele pasji i mają tendencję do pomijania etapów swojego podniecenia – rozpoczynając, zanim w pełni się sprawdzą. Renny Harlin jest publicznie kojarzony z tego rodzaju energiczną, wielowątkową energią twórczą: twórcą filmowym, który podobno z widoczną łatwością porusza się między gatunkami (horror, akcja, thriller, katastrofa) i kontynentami (Hollywood, Chiny, Europa).

Strategia: reagowanie

Strategia generatora manifestacji polega na reagowaniu. Zamiast wypychać świat w pogoni za możliwościami, projekt polega na tym, aby pozwolić życiu przyjść, a następnie zareagować. Gdy obszar krzyżowy się rozjaśni, MG może działać szybko — i, co najważniejsze, poinformować dotknięte nim osoby przed podjęciem działań. Różni się to od zwykłego „odpowiadania” generatora. ponieważ karabiny maszynowe często mają mocniejszą, bardziej inicjującą jakość nawet po udzieleniu odpowiedzi.

W karierze Harlina może to być wzór, w którym wydaje się, że projekty go znajdują – przychodzi scenariusz, dzwoni producent – a kiedy przeczucia mówią „tak”, cała machina jego tworzenia filmów zaczyna działać na pełnych obrotach.

Autorytet: emocjonalny

W przypadku Autorytetu Emocjonalnego decyzje nie są podejmowane w tej chwili. Fala emocjonalna przechodzi przez wzloty i upadki, a klarowność pojawia się dopiero po przepłynięciu tej fali – czasami w ciągu godzin, dni lub dłużej. Nie ma czegoś takiego jak neutralne, natychmiastowe „tak”; wszystko jest zabarwione obecnym stanem emocjonalnym.

Dla reżysera przywiązanego do ryzykownych i wysokobudżetowych produkcji jest to fascynujący autorytet. Autorytety emocjonalne nie są stworzone do działania pod ciągłą presją lub napiętymi terminami, a wiele osób posiadających tę władzę uczy się (czasami w bolesny sposób), że projekty zaangażowane na niskim poziomie rzadko rozwijają się tak, jak wyglądały na wysokim poziomie. W kontekście HD może to być soczewka pozwalająca zrozumieć dobrze udokumentowane szczyty i doliny kariery, która przyniosła zarówno hity w skali Die Hard 2, jak i kosztowne niepowodzenia komercyjne.

Profil: 2/4 — Pustelnik / Oportunista

Profil 2/4 jest często nazywany pustelnikiem-oportunistą. Linia 2 ma w sobie naturalny talent, który pozostaje ukryty, dopóki nie zostanie rozpoznany i zaproszony przez innych — musi nadejść ciche wezwanie. 4-liniowa warstwa na górze zapewnia sieć, fundament i prezent umożliwiający zaprzyjaźnianie się z ludźmi na wszystkich ścieżkach życia. Razem ten profil często tworzy osobę, która najlepiej radzi sobie z całym światem, ale która rozwija się również dzięki jakości swoich relacji.

Dla reżysera może to wyglądać jak twórca filmowy, którego projekty często powstają dzięki zaufanym współpracownikom i długotrwałym sieciom kontaktów, a którego mocne strony naprawdę ożywają, gdy producent, gwiazda lub zaufany sojusznik powie: „To ty jesteś od tego”.

Krzyż Wcielenia

Nie podano tutaj konkretnego Krzyża Wcielenia, ale znajduje się on na szczycie wszystkiego powyżej jako nadrzędny temat życia — cztery bramy osobowości i słońc projektowych definiujące główną historię, w której dana osoba ma tu żyć. Bez tego fragmentu niniejsza lektura skupiałaby się raczej na mechanice przemieszczania energii niż na większym łuku — a pełny obraz projektu Renny'ego Harlina naprawdę wymagałby pełnego ukazania tego krzyżyka.