Projekt Samiry Makhmalbaf jako generatora manifestacji sugeruje osobę zaprogramowaną do robienia, budowania i opanowywania wielu rzeczy na raz, ale tylko wtedy, gdy praca jest naprawdę lekka
Ludzki projekt Samiry Makhmalbaf: generator manifestacji 2/4
Silnik generatora manifestującego
Projekt Samiry Makhmalbaf jako Generatora manifestacji sugeruje osobę przystosowaną do robienia, budowania i opanowywania wielu rzeczy na raz, ale tylko wtedy, gdy praca naprawdę ją rozświetla. W przeciwieństwie do czystych Generatorów, niesie ze sobą małą iskrę energii inicjującej. Widać to w uderzający sposób w jej karierze: swój pierwszy film fabularny Jabłko wyreżyserowała w wieku zaledwie siedemnastu lat, a następnie stworzyła swój dorobek obejmujący Iran, Afganistan i nie tylko, często zajmując się projektami wymagającymi ogromnej wytrzymałości, zarówno fizycznej, jak i emocjonalnej. W Human Design generatory manifestujące mają na celu poruszanie się poprzez wiele pasji, a nie skupianie się na jednej ścieżce. Jej gotowość do przeskakiwania między realizmem inspirowanym dokumentem, alegorią społeczną i poetyckim minimalizmem to dokładnie ten rodzaj wielonamiętnej energii, dzięki której ten typ żyje.
Strategia: reagowanie
Strategia generatora manifestacji polega na reagowaniu, a nie inicjowaniu wszystkiego od zera. W praktyce może to wyglądać jak przyzwolenie na rzeczy, które już są w ruchu, a następnie nadanie im kształtu, gdy zapali się iskra. Tworzenie filmów Makhmalbaf często zaczyna się od przedstawienia jej przez świat historii, twarzy, miejsca, niesprawiedliwości i reakcji kamery. Filmy takie jak Tablice i O piątej po południu rozpoczęły się od spotkań z prawdziwymi ludźmi i prawdziwymi warunkami. Jej twórcze życie zdaje się podążać za tym schematem, w którym raczej kieruje się tym, co nadchodzi, niż zmuszaniem do powstania projektu. Kiedy ta strategia działa, charakterystycznym doświadczeniem jest satysfakcja, głębokie spełnienie wynikające z pracy, która odczuwa się bezpośrednio w ciele.
Profil pustelnika-oportunisty 2/4
Profil 2/4 jest czasami nazywany Pustelnikiem-Oportunistą lub w starszej terminologii „Księżniczką i Czarownicą”. Dwuliniowiec jest z natury wycofany i samoświadomy, często potrzebuje prywatnej przestrzeni, aby odnaleźć swój głos i rozwinąć swoje talenty. 4-linia buduje z biegiem czasu sieć znaczących relacji i możliwości. W życiu Makhmalbaf ta 2 linijka mogłaby wyjaśnić jej kontemplacyjne, obserwacyjne, reżyserskie oko oraz cierpliwość niezbędną do namawiania do występów osób niebędących aktorami i czekania na rozwój wydarzeń. Trudno przeoczyć 4-linię: urodziła się w jednej z najpotężniejszych rodzin filmowych w kinie irańskim, dynastii Makhmalbafów, a jej wejście do reżyserii nastąpiło dzięki tej intymnej sieci kontaktów. Stamtąd jej prace przeniosły się na międzynarodowe festiwale filmowe, gdzie relacje i uznanie otwierają drzwi. 2/4 często charakteryzuje się cichą, niemal magnetyczną obecnością, a ci, którzy przyglądają się jej występom publicznym, zauważają intensywność, która wydaje się pochodzić z czegoś głębszego niż występ.
Autorytet emocjonalny
Dzięki autorytetowi emocjonalnemu Makhmalbaf ma falę, wznoszący się i opadający cykl emocjonalny, który wpływa na każdą decyzję. Instrukcja jest prosta, ale trudna: nie podejmuj decyzji w momencie emocjonalnym. Poczekaj na jasność. Dla kogoś, kogo filmy tak często niosą ze sobą smutek, nadzieję, godność i rozpacz, ma to sens. Jej prace rzadko są sentymentalne i pośpieszne. Oddycha. Mówiła o długich okresach przygotowań do swoich projektów, a podejmowanie decyzji pod wpływem emocji może wyjaśniać, dlaczego jej filmografia, choć niewielka, jest głęboko przemyślana. Autorytety emocjonalne są również stworzone do opowiadania historii, do rozumienia kondycji ludzkiej poprzez uczucia, a nie logikę, a jej filmy mają dokładnie tę jakość.
Krzyż
Nie przedstawiono konkretnego Krzyża Wcielenia, więc ten artykuł skupia się na typie, strategii, autorytecie i profilu, które kształtują prawdopodobny przepływ jej energii w pracy, którą publicznie wybrała.