Ludzki projekt Wonga Kar-waia: Generator 1/3

Ludzki projekt Wonga Kar-wai’a: Generator 1/3

Wong Kar-wai to generator o profilu 1/3 i autorytecie sakralnym. W Human Design to połączenie sugeruje filmowca, który został stworzony, aby nurkować głęboko, reagować na to, co przynosi mu życie i uczyć się na własnej skórze, poprzez proces, a nie plany. Poniżej przyjrzymy się, jak te elementy mogą ubarwić pracę, którą widzimy na ekranie, ujętą w interpretację opartą na jakości HD, a nie twierdzenia na temat jego życia prywatnego.

Rodzaj energii: Generator — strategia, podpis i motyw braku siebie

Generatory stanowią około 70% populacji i są uważane za siłę życiową świata. Ich strategią jest raczej reagowanie niż inicjowanie, a ich cechą charakterystyczną jest satysfakcja, gdy są na dobrej drodze. Motywem braku siebie jest frustracja — niski szum sygnalizujący, że wymuszają coś, co nie jest dla nich przeznaczone.

Dla reżysera można to odczytać jako twórcę, który jest najbardziej żywy, gdy reaguje na materiał, który ma przed sobą, zamiast narzucać sztywny plan. Wong Kar-wai jest znany z improwizowania na planie, przepisywania scen pomiędzy ujęciami i pozwalania aktorom na wyznaczanie nowych kierunków. Legenda o filmach takich jak W nastroju do miłości (2000) i 2046 (2004), budowanych i przebudowywanych przez lata, czasem bez gotowego scenariusza, pasuje do obrazu Generatora, który podąża za magnetycznym przyciąganiem samego dzieła. Kiedy Generator ufa reakcji, praca wydaje się być ugruntowana i trwała; jeśli tego nie robią, frustracja objawia się niepokojem lub zablokowaną energią.

Autorytet wewnętrzny: sakralny

Autorytet Sakralny to intuicyjne „aha”; / „uhn-uhn” odpowiedź, która żyje tuż pod pępkiem. Jest natychmiastowy, oparty na ciele, a nie na intelekcie. Generatory z Autorytetem Sakralnym są zaprojektowane tak, aby słuchać tego wewnętrznego dźwięku przed przeznaczeniem energii – na projekt, osobę lub kierunek.

W pracy twórczej często objawia się to raczej instynktem niż strategią. Autorytet sakralny zwykle wie cieleśnie, kiedy scena jest żywa, a kiedy nie – na długo zanim umysł jest w stanie to wyjaśnić. Wong Kar-wai może to wyjaśniać emocjonalną, zmysłową jakość jego kina: żar dymu papierosowego w W nastroju na miłość, ból po nieodebranych połączeniach w Chungking Express (1994), ciężar czasu w zwolnionym tempie w Upadłych aniołach (1995). To nie są wybory dokonywane na podstawie scenorysu; czyta się je jak odpowiedź na wszystko, co oferuje dana chwila.

Profil: 1/3 Badacz / Męczennik

Profil 1/3 łączy Badacza (wiersz 1) z Męczennikiem (wiersz 3). Linia 1 musi poznać podstawy, wykopać, przestudiować i założyć bezpieczną bazę przed podjęciem działań. Linia 3 to osoba ucząca się przez doświadczenie — osoba, która musi wpadać na różne rzeczy, próbować i ponosić porażkę oraz odkrywać, co działa poprzez proces, a nie teorię.

W sumie jest to profil, który na pozór wygląda na cierpliwy, ale stale testuje się w tle. Filmografia Wonga Kar-waia pokazuje dokładnie ten rytm. Jest reżyserem kinofilem – wyraźnie zaznajomionym z historią filmu, literaturą, muzyką i teksturą Hongkongu i Szanghaju lat 60. Jednak jego filmy są również efektem prób i błędów: zmieniające się historie, zmieniające się postacie, powtarzane sceny. Popioły czasu (1994) został zasadniczo przebudowany w postprodukcji. Rok 2046 słynął z tego, że trwał lata i miał wiele zakończeń. To jest proces 1/3 na ekranie: głębokie badania i ciężko zdobyte doświadczenie.

Notatka o krzyżu wcielenia

Nie przedstawiono żadnego krzyża wcielenia, więc ten artykuł skupia się na typie, autorytecie i profilu. Do pełnego wykresu Krzyż dodałby specyficzny punkt widzenia tematycznego – lekcję życia, z którą inkarnacja ma tu pracować – co jeszcze bardziej ubarwiłoby interpretację twórczości osoby publicznej.

Jednak wykres, który posiadamy, przedstawia spójny obraz: filmowca stworzonego do reagowania, badania, uczenia się poprzez działanie i ufania cichemu „tak” ciała.