Anita O'Day's Human Design: Projektor 5/1

Anita O'Day's Human Design: Projector 5/1

Anita O'Day brugte en karriere på at gøre noget, næsten ingen jazzsangerinde havde gjort før: hun nægtede at give følelser for publikum. Hvor hendes jævnaldrende lænede sig ind i svimen og gråden, forblev O'Day kølig, tør og næsten klinisk - projicerede tekster ud i rummet som et beat, der blev kastet til bandet. Læs gennem objektivet af Human Design, den stil ligner mindre oprør og mere som en lærebogsprojektorstrategi.

Energitype: Projektor

Projektorer udgør omkring en femtedel af befolkningen og er ikke designet til at generere energi, som generatorer og manifesterende generatorer er. Deres gave er fokuseret, gennemtrængende bevidsthed. De ser, hvordan systemer, mennesker og kunstformer fungerer - og de ser det effektivt. Deres aura skubber ikke udad for at tiltrække; den inviterer ind og læser, hvad der kommer tilbage.

I O'Day's tilfælde viser dette sig i hendes berømte behandling af stemmen som et instrument. En projektor hælder ikke energi i en sang; de guider sangen og former den ud fra et sted med opfattelse. Det forklarer hendes præference for at sidde på en skammel i stedet for at strutte på scenen, hendes økonomi med gestus og hendes næsten besættende fokus på rytme og tonehøjde frem for følelser. Hun var mindre en "performer" i Generator-forstand (vedligeholde, svede, arbejde med mængden) og mere en guide, der viser lytteren - og bandet - hvad en sang kunne blive til.

Strategi: Vent på invitationen

En projektors strategi er at vente på at blive anerkendt og inviteret, før de tilbyder deres gaver. O'Day's karrierebue illustrerer princippet på to måder. Tidligt blev hun inviteret ind - opdaget af Gene Krupa, bedt om at slutte sig til hans orkester i 1941, hvilket er præcis den slags anerkendelse, der lader en projektor slappe af i deres arbejde. Årtiers kamp senere i hendes karriere læste også som et projektormønster: en person, der forsøger at generere, travle og promovere sig selv på områder, hvor invitation var knap, og opdager, at push sjældent fungerede, som det gør for en generator.

Autoritet: Milt

Miltautoritet er den ældste intuitive stemme i kroppen - en stille, i øjeblikket hvisken om sikkerhed, mennesker og timing. Det tænker ikke; det ved. Den har en tendens til at tale én gang, sagte, og så tie stille. O'Day's livslange forpligtelse til musikalsk instinkt frem for teatralsk konvention – at følge et riff, droppe et beat, nægte at tage fat – er den slags beslutning, der ikke kommer fra tænkning. Det kommer fra milten. Hendes berømte improvisationsevne, hvor hun spreder kor, hun aldrig havde øvet sig på, tyder på en dyb tillid til kroppens øjeblikkelige læsning af musikken.

Profil 5/1: Kætteren / Efterforskeren

5/1-profilen er magnetisk og provokerende. Linje 5 - kætteren - projekterer løsninger, som andre ofte modsætter sig, fordi de bryder konventionen. Linje 1 – efterforskeren – har brug for et dybt, internaliseret grundlag af viden, før han handler, hvilket giver 5/1 en aura af selvtilstrækkelighed og stille sikkerhed.

O'Day's vokalstil var virkelig kættersk for hendes æra: en usminket kvindestemme i en swing-sammenhæng, ingen kjoler, ingen "salg"; af en lyrik, ingen vibrato-teater. Publikum vidste ikke altid, hvad de skulle gøre med det. Men den 1-linje nedenunder betød, at hun havde lavet lektierne - lytten, brændefældningen, absorptionen af ​​Lester Young og Roy Eldridge - og derfor var den utraditionelle levering aldrig tilfældig. Det var undersøgt kætteri.

Inkarnationskors

Hendes specifikke inkarnationskors er ikke opført her, men en projektor 5/1 med miltautoritet, der bærer et kryds, der peger mod at guide andre gennem form, lyd og struktur, er et næsten perfekt match til den rolle, hun spillede: sangerinden, der ikke solgte sange til publikum, men snarere viste dem, hvad en p> kunne være.