Bill Evans's Human Design: Projector 4/6

Bill Evans' Human Design: Projector 4/6

Projektortypen

I Human Design er projektorer verdens guider og observatører. Omtrent én ud af fem personer er projektorer, og deres afgørende kvalitet er et fokus på den anden snarere end på at igangsætte handling. De har ikke den vedvarende, åbne energi som en Generator; i stedet skinner de, når de bliver genkendt og inviteret ind i en situation. Deres gave er at se andre klart – deres talenter, deres blinde pletter, deres potentiale – og tilbyde den opfattelse på en måde, der hjælper systemerne til at fungere bedre.

For Bill Evans kan denne projektor-kvalitet have vist sig som den måde, han nærmede sig klaveret på: mindre som en solist, der brager frem og mere som en lytter. Han sagde berømt, at han ville være en "katalysator" i en gruppe, og hans spil i Miles Davis-sekstetten og hans egne trioer er ofte beskrevet i præcis disse termer - støttende, oplysende og fokuseret på de andre spillere omkring ham.

Strategi: Vent på invitationen

Projektorstrategien er at vente på at blive inviteret. Dette er ikke passivitet; det er en erkendelse af, at en projektors energi er mest effektiv, når den hilses velkommen. Når projektorer presser ind uopfordret, bliver de ofte mødt med modstand.

I Evans' karriere er de formelle invitationer lette at se: Miles Davis inviterede ham til at slutte sig til bandet, der indspillede Kind of Blue i 1958, en plade, der blev et af de mest indflydelsesrige jazzalbums i det 20. århundrede. Inden da havde han mest arbejdet i sidemandsroller, og hans tidlige ledelsesindsats blev mindre hyldet. Dette mønster - at blive genkendt af andre, før det leder - passer bemærkelsesværdigt godt til en projektorsti.

Miltautoritet

Miltautoritet er det ældste, mest instinktive beslutningscenter inden for Human Design. Den opererer i øjeblikket, stille og roligt, gennem kroppen. Miltens autoritet er ikke højlydt; det er en hvisken af ​​intuition, en følelse af, hvad der er sikkert, og hvad der ikke er. Det har en tendens til at svækkes, når det tilsidesættes af sindet eller andres forventninger.

For en musiker er dette autoriteten i den første take - den, der føles ærlig, fordi den ikke er tænkt ind i form. Evans var kendt for sin præference for at optage live i studiet med minimal redigering, og for at spille ballader med en slags umiddelbar, næsten sårbar sandhed. Miltens autoritet kan beskrive, hvorfor hans bedste værk har den kvalitet at blive opdaget i stedet for at blive konstrueret.

4/6-profilen

4/6-profilen kombinerer opportunisten (4) med rollemodellen (6). 4-linjen handler om indre stabilitet og et netværk af relationer bygget over tid; 6-linjen er visdomslinjen, der bevæger sig gennem tre livsstadier – fordybelse i verden, tilbagetrækning og derefter en tilbagevenden som lærer eller model.

Evans blev formet af en snæver kreds af påvirkninger og venskaber (4-linjers netværket), og hans karriere passer ind i en 6-linjers bane: dyb involvering i jazzscenen gennem 1950'erne, en periode med kamp og tilbagetrækning i 1960'erne, og derefter en mere reflekteret, moden fase i 1970'erne, hvor hans spil blev mindre om og omkring 1970. et eksempel på en måde at være ved instrumentet på.

Inkarnationskors

Et specifikt inkarnationskors blev ikke givet her, men temaet "at blive set og anerkendt for ens unikke opfattelse" — centralt for projektor-oplevelsen — er i overensstemmelse med det arbejde, Evans efterlod.

Hvordan dette kan vise sig i hans musik

Samlet beskriver en projektor 4/6 med miltautoritet en person, hvis kunst i det væsentlige er relationel og intuitiv. Evans' geni var ikke i at dominere tribunen, men i at transformere den indefra - gennem harmoni, berøring og en uhyggelig afstemning til musikerne ved siden af ​​ham.